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來源: 發布時間:2021-11-02

    “真書”又稱“正書”,意味著其它書體皆可稱為“變體”(有時也被稱為“雜體”)。參照現代書界共識,從這一角度對書體進行分類,大致有篆、隸、草、行、楷五大經典類型;如果細分,往往是它們之間的融匯與交織,衍生出行草、行楷之流。相對真、草兩分,五大經典書體分類則屬于另一角度,同樣緣自不同的書像造形。不同的書像造形當然蘊藉不同的書意,正所謂“篆書撲,隸書俗,草圣貴在無羈束”;或曰“寫正楷,一如‘方步緩行’,寫行書行草頗似‘隨便起步’,寫草書,則象‘飛跑急奔’”。由于不同的書體表征不同的書意,它們也就有可能分別適用于不同場合:“如君親侍從之前,大賓臨祭之日,豈容狂放恣肆若此乎?是故宮殿廟堂,典章記載,真為首尚;表牘亭館,移文題勒,行乃居先。借使奏狀碑署,潦草癲狂,褻悖何甚哉!”如此等等,不一而足。可以這樣說,書體論堪稱中國書論史上的顯學。至于“歐體”“顏體”“柳體”“趙體”等,則是對***書家風格的概稱,非真正意義上的書體分類,屬于“書體”概念的挪用。項穆著《書法雅言》跨過書藝世界的“***牖戶”,就要涉及具體書像造形了。只有面對具體的書像造形,才能更加明確和有效地討論書像與書意。藝術不僅是一種審美的活動,具有審美特性,而且藝術仍屬于上層建筑中的意識形態,具有意識形態性質。黑龍江名優文化藝術交流咨詢成交價

    書像和書意又有著怎樣的關系呢?梁武帝《觀鐘繇書法十二意》列出平謂橫、直謂縱、均謂間、密謂際、鋒謂端、力謂體、輕謂屈、決謂牽制、補謂不足、損謂有余、巧謂布置、稱謂大小等十二個方面,皆為書像與書意之對應關系,實則是書寫之筆墨書跡的心理反應。依照格式塔心理學的“同構”原理,不同的筆墨書跡產生不同的心理反應是可能的,至于“平”“直”“均”等十二筆勢是否分別對應“橫”“縱”“間”等十二書意,以及為什么是十二種而不是十一種或十三種等等,那屬于另外一個問題,在經驗性書論世界不可能找到明確答案,權且擱置暫不細究。此后,顏真卿又有《述張長史筆法十二意》,與梁武帝所列“十二意”大同小異,似乎意味著十二種“像”“意”對應關系已有共識。值得一提的是,顏真卿在記述張旭“十二意”的同時,還發表了自己的一些感悟,富有啟發性的主要有二:首先,顏真卿明確意識到“夫書道之妙煥乎其有旨焉”,此“旨”即書旨、書意,認為此乃“字外之奇”。“字外”即字像之外,“字外之奇”即書像之奇,明確意識到了我們***所說的字像和書像、字義和書意的不同。其次,顏真卿認為書旨、書意“言所不能盡”,與西晉衛恒所謂“睹物象以致思。遼寧開展文化藝術交流咨詢新報價藝術(Art)是借助一些手段或媒介,塑造形象、營造氛圍。

    這也應當是書寫之為藝術的理由:文字書寫作為“聲畫形”,一方面是神圣的、神秘的圖像造形,同時又是可以眼見、可以親近、可以“彌綸天下之事,記久明遠,著古昔……傳千里”的尤物,其誘惑性和動情力當然不言自明。于是,面對同一篇文學寫本,書像觀看替代文字識讀也就事所必然,其中充溢著受眾對于書像的藝術期待。理由很簡單:文字的“閱讀理解”遠不如書像的“直覺感受”方便快捷,書像作為悅目圖像較之字像識讀,當然具有天然的誘惑力。那么,相對繪畫等其它圖像藝術而言,文字書寫作為“聲畫形”的獨特性何在,以至于可以誘惑視覺注意呢?換言之,怎樣從書像之為藝術的學理根源出發,為書藝審美活動給出一個合乎情理的解釋呢?楊雄像參照西方主流藝術觀,圖像藝術是對世界的“摹仿”或“再現”,從而在“第二自然”中獲得某種滿足和喜悅;或者按照黑格爾所說,就像孩童擲石頭于水中而激起圈圈漣漪,由于看到自己的“作品”而感覺愉快,說明藝術是人的本質力量的對象化。黑格爾認為,在這種對象化活動中,人將自己的智慧、能力賦予對象、灌注到對象之中,于是在對象中看到自己的生命存在,享受了自我觀照的喜悅。

    點擊上方“**精神”可訂閱哦!本文作者趙**教授摘要文學是語言的藝術,也可以延異為書寫的藝術,“語象”“字像”和“書像”串聯起兩種藝術的圖像關系,基于這種關系的理論批評即可名之為“文學書像論”。首先,同一篇文學寫本,關注字像還是關注書像,決定了它可能被視為語言藝術還是圖像藝術,“實用—藝術”二分法并不能有效回應“書寫何以成為藝術”。其次,語象延異為字像,字像存儲在了記憶中,書寫使語言成為了可見的;被書寫的字像就是書像,被欣賞的書像就是藝術——這就是語象、字像和書像的異質同構,前者依次孕育后者并隱匿在了后者的肉身中,由此奠定了“文學書像論”的學理基礎。再次,語象作為書像的母體,決定了后者表現前者之可能,具體顯現為書像“圖說”文意而生成書意,于是出現了書意和文意的唱和;在這一意義上,書藝堪稱中國美術之冠,因為它所表征的語言是“存在的家園”,而同為圖像藝術的繪畫只是“存在的薄皮”。關鍵詞文學;書法;書像;藝術以文喻書,乃老生常談,不足為奇。奇怪者如康有為,其《廣藝舟雙楫》乃論書專著,為什么要攀附非專門論書的《藝舟雙楫》以名之?顯而易見的理由是二者在“尊碑抑帖”等方面先呼后應。形象性成為藝術區別于其它社會意識形態的基本的特征。

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