美國檀香山博物館收藏的中國古典黃花梨家具之一 若說什么器物能中國的傳統文化，并在國際收藏市場上被公認的，除了瓷器，非中國傳統家具莫屬。 幸運的是，隨著國家經濟實力的增加和中國文化自信心的重建，中國家具受到越來越多家庭的喜愛和重視。 文化的傳承與守護，從來都不1是一種理念和口號。明堂紅木總經理張向榮認為，記憶挖掘不容易，必須要做好傳承。讓更多的中國人理解到中國傳統家具的人文內涵，并喜歡上中國傳統家具的雋永之美，才是當務之急。 而這，也是我們把家具作品“首席椅”和“五湖四海茶臺”捐贈給國家博物館收藏的初心。深圳承啟堂為您提供古家具展覽，期待您的光臨！近期古家具展覽

廣式古家具的大氣和豪華，倍受清代皇室的偏愛，為滿足皇室生活需要，清宮造辦處專門設立了“廣木作”，專門承擔木工活計。宮中現存相當數量的家具，皆出自造辦處木作之手。在清雍正年何，羅元、林彬等多位廣東名匠還被召入宮中為宮廷制作廣式家具。光緒年間，另一位廣東名匠梁埠被召北上專為皇帝大婚雕刻龍床。永樂年間，廣作硬木工匠輪班進京，清代造辦處幾乎全部是廣籍名匠。如果說蘇州地區是明式家具的發源地，廣東地區則是清代家具的殿軍，后者在清式家具的地位更為重要。清式家具以廣作，家具出口量也超過了蘇州地區。近期古家具展覽深圳承啟堂為您提供古家具展覽，歡迎您的來電哦！

古家具展覽中的明末清初 黃花梨癭木面鼓凳成對 參考價: RMB 3,600,000-5,600,000 尺寸: 47.5×47.5×48.7 cm (18 3/4×18 3/4×19 1/8 in)×2 王世襄《明式家具研究》椅凳類篇章中列出“其他形式的杌凳”，指出方形和長方形以外的杌凳作為其他形式的杌凳，如圓凳、橢圓凳、六方凳、海棠式凳、扇面式凳等等。這些形式在明及清前期的實物中肯定存在，繪畫中也能看到它們的形象，惟傳世實物中，堪稱明式的極為罕見。此黃花梨癭木面鼓凳，有束腰，四足，插肩榫結構，足下有托泥。此凳全身光素，1牙子鎪成洼膛肚式輪廓，沿邊的陽線婉轉流暢。凳面四接，渾厚圓潤，面下壓一道窄線。束腰立面打漥作，細節考究。四足的托泥實由管腳棖聯結而成，即上下端都采用了插肩榫，與一般的托泥和腿子在足端聯結的造法不同。整器黃花梨紋理清晰自然，色澤紅潤，葆光自然，頗為雅致。此對鼓凳原為藤編坐面，后改為癭木面，還留有穿藤的孔洞。來源：上海、青島藏家遞藏。

蘇式古家具的形成與發展與蘇州地區園林有著緊密的關系，明清時期蘇州城鄉共有園辦二百多處。其中不少為文人所構筑，如唐寅（桃花庵）、文震亨（香草垞）、段玉裁、汪琬、吳嘉淦、薛雪、袁學瀾等皆在蘇州有園。這些文人士大夫追求高逸脫俗的意境，寄情山水花草，對蘇式家具產生潛移目默化的影響。特別是明代文震亨的《長物志》、屠隆的《考盤余事》及清代李漁的《閑情偶寄》，這三部書對明清家具進行了品評和總結，推動了蘇式家具藝術水平的提高。蘇式家具之所以脫穎而出，流風彌漫，確實可以說是這種文化背景之下孕育的結果。現存姑蘇庭園中的明式家具，無不造型簡練，樸素大方，古趣淡雅，似有小橋流水，江南人家的韻味。深圳承啟堂為您提供古家具展覽，歡迎您的來電！

古家具展覽中的明晚期 黃花梨帶座無閂桿圓角柜成對 參考價: RMB 5,600,000-9,000,000 尺寸: 76.5×42×183 cm (30 1/8×16 1/2×72 in)×2 圓角柜成對傳世，黃花梨制，紋理美觀。帽檐、柜門、柜腿沿邊皆起線，風格和諧統一。同柜的柜門之間紋理對稱，為一木對剖。無閂桿，不設柜膛。門上安長方形面葉，中部鏤空作的吊牌。柜內以擱板分成三層空間，第二個屜板下安有兩個抽屜的抽屜架。腿足方中帶圓，起委角。柜腿間安光素刀牙條。均帶有兩屜底座，增加了實用性。底座腿足側腳加大，與圓角柜的A字形自然銜接。兩柜一為原皮殼包漿，一作燙蠟處理，此是故意為之，以呈現不同的效果和面貌。此對圓角柜帶原裝柜座，保存完好，用材考究，以線條和造型取勝。來源：馬未都先生遞藏。古家具展覽，就選深圳承啟堂，用戶的信賴之選，歡迎您的來電！深圳定制古家具展覽共同合作

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古家具鑒定，第二看家具的各處榫卯接口是否嚴密，過分嚴密是新仿。 第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的為新仿。另外，舊家具腿部因為經歷潮濕而變得陳舊，但非常自然。而新家具無論怎么做舊，還是很不自然。如許多作偽者將桌椅類家具的四條腿埋在爛泥地里，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會過分。 第四，注意接縫、拐角等連接處的細部。許多做偽家具多擱幾天，就會出現收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗。 第五，要看榫眼的形狀，明清家具的榫眼是手工鑿的，都是方的，如果看到榫眼兩頭圓的，說明是機器加工的肯定是新仿。造型結構來斷代近期古家具展覽

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