選擇資金運作模式與過去相比，如今的策展在資金運作模式上有所變化。一方面，過去的贊助商一般只要求冠名展覽，而如今他們更傾向于將部分參展作品作為回報；另一方面，過去不少群展，是由參展藝術家共籌資金，如今這種模式已不多見。據徐航介紹，如今資金運作的模式很多元，畫院和機構都有自有資金，而社會上的策展人需要自己找贊助。尋找贊助商。策展人辦展，一般要尋找贊助商出資，以參展藝術家的作品作為回報。這時的策展人承擔了經紀人的角色。實際上，在我國很多展覽中，策展人并不需承擔這樣的職責；更為常見的模式是，一家機構出資辦展，找到一位策展人來主持，這時的策展人更像是“學術主持人”。使展品因煙熏或燒燙發生損害。閔行區定制藝術品展覽代理品牌

? ?策劃案的撰寫都離不開以下幾點：活動主題、活動主辦方及協辦方、活動時間、地點及參加人員、活動的目的及意義、活動的具體流程、活動中的人員分工以及預算、應急預案、其他內容注意：這幾項是活動策劃的重點照顧對象，這幾項要求必須非常細致，一絲不茍。不能出現任何差錯，尤其是，這個再大型活動中顯得格外的重要。然后成功的策劃案還需要注意6個方面的因素：是否有吸引力？活動本身與活動主題是否具備一致性？活動的話題性是否具備傳播力？活動是否有互動性？有沒有強大的執行力？資源整合的能力關于策劃案的撰寫以上只是列出了幾個重要的點，詳細的策劃案案例、模板、知識，小聚這邊整理了一份。如今的策展和過去相比，變化的是主題和形式，不變的是價值和組織架構。正如文化部恭王府管理中心展覽陳列部主任馮令剛所說：“策展和過往的策展，本質上是一樣的，無非是不同的命題，還有不同的表現形式，策展方式是一以貫之的，不會變化。”那么，組織一場展覽，需要提前做好哪些準備？分哪幾步進行？注意哪些細節？中國出版傳媒商報通過對9位策展人的采訪，梳理出當下策展的操作方法與創新。崇明區個性藝術品展覽電話多少只有明白了這些需求的前提下，接下去的活動策劃環節才能圍繞這些需求來展開。

? ?”藝術家的選擇須做好事前研究與溝通。對于參展藝術家的邀請，需要提前做好功課。據雷祺發介紹，策展人就策劃一個展覽來說，首先要不定期地走進藝術家工作室，與關注的藝術家保持聯系；一方面了解藝術家的創作狀態，另一方面觸摸感知藝術家的思想深處，即他在想什么問題。索卡藝術中心展覽主管孫藝瑋同樣十分認同：“我將我感興趣的藝術家作為個案研究，長期觀察他們藝術創作的生長狀態。”之后，就可以引導藝術家針對主題進行創作或根據主題挑選作品了。

這個脈絡一旦樹立清晰，大家就能明白他們所做的努力。這種梳理其實是一種價值的呈現，一方面，學術價值能被大家清晰地看到，另一方面，從藝術商業的角度來說，商業價值也會逐漸得到大家的認可。”再如2014年策劃的“重構意象——當代意象油畫邀請展”，據策展人金峰介紹：“當時的情況是，當代油畫在走下坡路，很多畫家沒有方向、很迷茫，當代藝術進入調整期。于是我思考，中國油畫到底該走什么路？由此策劃了這次展覽。但是殊不知這種看似簡單又無意的行為，可能會對藝術品產生或輕或重的負面影響。為了減少對藝術品因不當觸碰或意外劃傷引起的損壞，觀展時應盡量與展品保持一定距離，并且避免用手觸碰展品。通常情況下，已經有一定名氣的藝術家有時會選擇個人出資辦展，策展人也就無須尋找贊助商了。

技巧一是把握好展示節奏，展現藝術家不同人生階段的不同作品。李學偉透露，展覽要想獲得更好的效果，就要對不同風格的作品進行分區呈現；如果有條件，比較好展現畫家不同人生階段的不同作品，這樣易于觀眾了解畫家創作風格的形成過程。如果都是統一風格的作品，容易造成視覺的疲勞，策展人要用作品風格的變化來調整節奏。技巧二是創造與主題相契合的展覽情景。以恭王府的“情景式展覽”為例，據馮令剛介紹，2014年舉辦的“禪境——呂章申、范揚寫禪繪禪作品聯展”，一方面發揮恭王府自身作為古建筑空間的優勢；另一方面，展示呂章申書寫的詩詞。避免人為破壞或意外跌倒損壞藝術品這一風險因素的關注重點要放在小朋友身上。福建創意藝術品展覽承諾守信

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