在舞蹈培訓中，舞蹈是一種表演藝術，使用身體來完成各種優雅或高難度的動作，一般有音樂伴奏，以有節奏的動作為主要表現手段的藝術形式。它一般借助音樂，也借助其他的道具。舞蹈本身有多元的社會意義及作用。藝術是人類審美活動的大家族，是反映社會生活和表現人們思想感情的，但是藝術的反映和表現、不是一般的概念的抽象的反映和表現，而是個別的具體的形象和審美的反映和表觀。所謂審美的反映和表現、就是藝術家根據自己的審美情趣、審美理想，對社會生活進行選擇、概括、加工、并根據藝術的特點和規律予以創造性的反映和表觀。這也正是舞蹈培訓在目前受到歡迎的原因之一。古典舞身韻的訓練對解決舞者的肌肉素質、軟開度、耐力、爆發力、等方面，起著不可缺少的作用。北京舞蹈小藝考培訓課程

中國的古典舞博大精深。“反律”是古典舞特有的，可以產生人體動作千變萬化、撲朔迷離、瞬息萬變的動感。從每一具體動作來看，古典舞還有“一切從反面做起”之說，即“逢沖必靠、欲左先后、逢開必合、欲前先后”的運動規律，正是這些特殊的規律產生了古典舞的特殊審美性。無論是一氣呵成、順水推舟的順勢，還是相反相成的逆向運勢，或是“從反面做起”，都是體現了中國古典舞的圓、游、變、幻之美，這正是中國“舞律”之精奧之處。南通高中舞蹈培訓哪里有演員之所以能把旋轉表現的如此淋漓盡致，是跟古典舞身韻的訓練不開的。

在舞蹈培訓中，前壓腿主要用來發展腿部后側肌肉和髖關節的柔韌性。練習者一腿屈膝支撐，另一腿向前伸直，腳跟觸地，腳尖勾緊上翹，踝關節緊屈；兩手抓緊前伸的腳，上體前俯；兩臂屈肘，兩手用力后拉，同時上體盡力屈髖前俯，用頭頂和下頦觸及腳尖。略停片刻后上身直起，略放松后接著做下一次。兩腳相互交替進行。挺胸直背，塌腰前俯；挺膝坐胯，屈髖觸腳。仆步壓腿主要用來練習大腿內側和髖關節柔韌性。兩腳左右開立，左腿屈膝全蹲，全腳著地；右腿挺膝伸直，腳尖內扣，盡量遠伸。然后，上體不起來；起來，將身體重心從左腳移至右腳，成另一側的仆步。可一手扶，另一手按另—膝，向下壓振。亦可兩手分別抓住左右腳，做向下壓振和左右移換身體重心的動作。

在舞蹈培訓中，要適量進行柔韌訓練，畢竟過度的柔韌訓練會減弱關節的穩固性，而引起關節損傷。因此力量結合柔韌的練習，既能達到力量和柔韌的同時增長，又能保證關節的靈活和穩固，還可以避免或消除兩者之間不良轉移，有助于兩種素質的協調發展。柔韌素質的發展要兼顧相互關聯的身體各個部位在有些動作中，柔韌性的表現不只是在某一關節或某一個身體部位，而是牽涉到幾個相互有關聯的部位。如“下大腰”動作，是由肩、脊柱、髖等部位的關節所決定的。因此學員在練習過程中對這幾個部位都應該進行發展，倘若忽視某一個部位，就有可能出現外傷。在舞蹈培訓中，舞蹈是時間與空間的藝術，是用身體和節奏表現思想感情的。

在舞蹈培訓中，側壓腿主要用束發展腿部內側肌肉的柔韌性。側對橫木或有一定高度的物體，一腳支撐，另一腳抬起，腿跟放在橫木上，腳尖勾緊；兩腿伸直，腰背保持直立，髖關節對前方，然后上體向放八橫木的腿側傾倒壓振。左右腿交替進行。上體保持直立向側、向下壓振；壓振幅度逐漸運大，髖關節一直正對前方。后壓腿主要用來發展腿部前側肌肉的柔韌性。背對橫木或有一定高度的物體，一腿支撐，另一腿后舉起，腳背放在橫木上，腿和腳背都要伸直，上體直立、髖關節正對前方，上體向后仰并做壓振動作，左右腿交替進行兩腿挺膝，支撐腿直立且全腳著地站穩；挺胸、展髖、腰后屈；后壓振幅度逐漸加大。在舞蹈培訓中，教師制定的訓練步驟要根據教學對象的年齡、能力、理解力來設計。常熟中國舞中國舞培訓班

在舞蹈培訓中，教師在教授新動作前一定要熟記動作的規格和要領。北京舞蹈小藝考培訓課程

在舞蹈培訓中，舞蹈作品中的舞蹈動作也要具有一定的技藝性，舞蹈演員要具備跳躍、旋轉、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高難度的技巧動作本身不是目的，而是一種表現人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一種手段。如果在舞蹈作品中，以手段作為目的、演員高超的技藝不以反映生活、表現人物的思想感情為其存在的前提，或是不以舞蹈內容出發采選取相應的舞蹈動作技巧，而是以展示演員所掌握的舞蹈技巧能力出發，那就會使舞蹈作品由于內容和形式的脫節，或是缺乏藝術的完整性，而陷于失敗，舞蹈演員的技藝本身也就淪入了雜技性的技巧表演，而喪失了舞蹈藝術的基本品格。北京舞蹈小藝考培訓課程

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