地排燈--大功率的散光燈，用來放在舞臺面上，天幕下部朝上照射，與天排燈照射的光相接，上下均勻。散光條燈--長條形，分成多格，一般能分成三或四種顏色，每格用白熾燈泡功率在200W左右，要求各種顏色自相接勻，進行大面積照射幕布或畫幕使用，也可作為大面積均衡鋪光之用，各種顏色光還可以同時使用，調出不同的彩色光束。一般散光燈--如碘鎢燈以及普通泛光燈，主要是均勻地照亮某一區域，或些布景之用。以上所介紹的燈具，為一般舞臺所用的基本燈具，但因演出的劇目形式不同還應配置其他種類的燈具。 你有真正了解過場景藝術嗎？常州場景藝術品鑒

早出現于演出中的是和演員直接有關的化妝、服裝和隨身小道具，后來才逐漸有了布景。演出進入室內后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間，它主要是在演出中發揮"實用"性功能。隨著各種演出技術條件的日趨完善，藝術造型手段逐漸增多，它的藝術作用也逐漸的加強，藝術創作的價值和品位也愈來愈高，遂成為戲劇綜合藝術中重要的有機組成成分。在現代的戲劇演出中，舞美設計成了決定和左右演出藝術形式的重要的、甚至是決定性的因素。 紹興CG場景藝術哪家好場景藝術畫面設計的正確步驟是怎樣的?

舞美設計兼有時間藝術和空間藝術的性質，是四維時空交錯的藝術，具有很強的技術性和對物質條件的依賴性。它在藝術的創作上屬二度創造，具有從屬(演員表演)的性質。在演出中它具有多方面的功能:通過人物造型和景物造型塑造人物形象。創造和組織戲劇動作空間。表現動作發生的環境和地點。創造劇情所需的情調和氣氛。通過形象的創造幫助演員揭示人物的內心世界和劇本所表現的思想內容等。舞美設計的這些功能，是歷史發展的產物和結果。

戲曲表演中，人物角色的認定依據也是臉譜，例如，生行扮演的是男性角色，老生多為帝王或儒弱的中老年男子；小生特指青年才俊；武生主要扮演軍營武將或綠林好漢；紅生專指妝容為紅色臉譜的老生；娃娃生顧名思義為兒童角色。景物造型則是指戲曲表演情境的背景布置，包括布景圖案、舞臺道具、桌椅擺放和空間分割等，這就是行當中常說的“砌末”。“一桌二椅”是傳統戲曲舞美的代名詞，輔助戲曲表演一直延續到20世紀初期，觀眾需要從演員的表演中聯想情境，情景交融、人景合一。 微雕場景藝術,你還敢相信大片里的世界嗎？

早出現的是同表演關系直接的化裝、服裝和道具。在西方戲劇的源頭--希臘戲劇中,服裝、面具已有不可忽視的作用。那時一出戲的演員只有二、三人，要靠不斷更換服裝和面具來扮演各種戲劇人物。所以亞里士多德在論述希臘戲劇時指出，形象的裝扮多倚靠服裝面具制造者的藝術，并把這種裝扮藝術列為希臘悲劇必要的六個藝術成分之一。而個作為表演支點的大道具，大概就是希臘劇場中的祭臺了。東方戲劇若以中國戲曲為例，造型藝術也是首先集中在人物的裝扮上。 場景藝術從古代就已知。寧波景區場景藝術哪家好

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融合發展，各取所長戲曲在長期發展中，早已形成了它獨特的表演特點和變現形式，是一種民族性的藝術，是燦爛中華文明的重要組成部分，傳統戲曲舞美寫意性、象征性、虛擬性的特征是必須要傳承的。中西方文化交流中難免有些，我們應該各取所長，在繼承傳統特色的基礎上，結合新元素，實現創新。傳統戲曲舞美有一種簡潔之美，不會喧賓奪主，吸引觀眾更加關注演員的戲詞、神態甚至是妝容，引發觀眾強烈的情感共鳴。現代化的舞美技術，整體更加華麗，現代化氣息濃烈，應劇情需要，表現場景的作用更加直觀。現代化的舞臺布置，道具選取，更能實現與人物情感、劇情發展的貼合。裝飾化的舞美，既能顧全舞臺的形式美，又兼得戲曲人物情感表現。我們真正需要的舞美就是將現代與傳統相結合，把時尚融入古典的和諧統一，這也是傳統戲曲舞美現代化發展的立足點。 常州場景藝術品鑒

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