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臺州戲劇舞臺美術概念

來源: 發布時間:2021-10-14

舞臺美術創作源于生活,但又須以劇中人物、事件和規定情景為依據,并須與表達導演的創作意圖相協調。在演出中它起到了豐富、補充和加強人物形象塑造,深化主題思想的作用。它須在劇本文學創作及導演總構思的基礎上進行再創作,以其特有的形象語言表達劇作的內涵。舞臺美術既是空間藝術又是時間藝術。在人物與景物造型方面無不具有空間特性。人物造型是依附于三維的演員身上,而景物造型則為演員表演提供必要的空間環境,景片平臺、道具等皆需占有空間。在演出的全過程中,時間在不斷流動變換,人物造型也隨角色行動而變化。人物景物皆須隨著劇情發展而顯示出時間的推移。 舞臺美術隨著演出內容(劇目)、演出條件(舞臺)的變化而變化。臺州戲劇舞臺美術概念

抒情言志是中國戲曲的美學特征,將話劇寫實布景運用于秦腔舞臺,導致見物不見人,堵塞了觀眾的想象力,這是不可取的。而"布景取消論"者,用因陋就簡或"窮對付"的辦法致使舞臺蒼白貧乏,也是不可取的。戲曲舞臺美術的各種功能如同"樹狀結構",舞臺美術的總功能應服務于戲劇動作,這是它的主干,是這個系統中的母系統。而舞臺美術各個方面的功能則是它的分支,也是這個大系統中的子系統,各子系統之間不是的關系,而是相輔相成、服從于總體目的的。 鎮江相聲舞臺美術效果現代舞臺美術則融入和加強了演員的表演,從而使人物形象更加鮮明。

舞臺形象要依靠多種先進的技術手段才能體現出來,因此它的發展歷來與科學技術緊密相關。古希臘悲劇中的天神下降,只不過從更衣室二層陽臺上用籃筐將扮演天神的演員垂吊下來。而到文藝復興時期的意大利,則出現可用以飛吊云朵和天神的舞臺機械。19世紀末20世紀初又添加了轉臺、升降臺和推臺等各種混合機械。16世紀歐洲劇場使用蠟燭和油燈照明。19世紀初煤汽燈出現后又改用氣燈,直至發明了電光源,舞臺燈光技術才發生了一次突變。近年來微機控制系統和激光技術的發展更開拓了舞臺燈光的新領域。立體音響、幻燈以及電影放映設備及新型材料的涌現,都更豐富了戲劇演出的舞臺技術手段。

戲劇是演員通過在舞臺上進行故事表演,創造藝術形象,并直接與觀眾交流的一種藝術形式。它屬于一種行為藝術,表演者本身要具備表現力、想象力、爆發力以及肢體語言表達能力等等,通過整合各方面的感官系統,演繹情節逼真的故事。在故事中,是,在不斷的中完成情感交流。戲劇表演離不開戲劇舞臺美術,兩者相互聯系,舞臺美術為舞臺表演提供藝術烘托和渲染。可以說,舞臺美術是一種根據戲劇主題從形象思維到戲劇主體展示的綜合藝術形式,也是戲劇舞臺表演服務中一種主要的藝術展示手段。 新時代舞臺美術人才培養的目標及方法。

舞臺上簡單的真實的營造,比如一個景片或景塊就可以是墻、門、山等等,而舞臺上空的部分才是真正的百寶囊,是觀眾無限遐想的發源地。可以說舞臺設計就是通過實在布景的規劃來經營舞臺上空的空間,設計的主要任務就是布"空"而非布"實"。傳統戲曲舞臺的一個重要的美術特征,即它的"虛擬性"。經營好虛實關系,是舞臺美術設計的一個關鍵問題。可以說舞臺設計就是通過實在布景的規劃來經營舞臺上空的空間,設計的主要任務就是布"空"而非布"實"。隨著舞臺美術從平面走向立體、與觀眾互動的觀念日益增強。宿遷戲劇舞臺美術概念

舞臺美術的樣式也同樣受到劇種、觀念、流派以及觀眾審美心理、舞臺的物質條件的影響與制約。臺州戲劇舞臺美術概念

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