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好的文創需要具備三個特點：審美、功能、內涵。如果只是做到迎合消費，不算本事，更高明的是融匯古今、溝通雅俗。另外，還有一個誤區必須打破，那就是把文創等同于衍生品。目前，許多圖書館的文創開發都配套大型的展覽或活動在做，缺乏單獨性。好的文創不應該是新奇點綴，而應該進...

藝術家服務也包括很多扶持內容，一， 學術水平與創作水平的提升 1， 針對會員具體水平情況，指導創作技法提升 2， 名家藝術作品的鑒賞 3， 歷屆國展的獲獎作品解析 4， 寫生與創作素材收集 5， 可以參加主辦單位名師講堂公益課，并可以請名家點評自己創...

古家具展覽中的明晚期 黃楊木三層全敞帶抽屜書架 參考價: RMB 1,000,000-2,000,000 尺寸: 90.5×43.5×122 cm (35 5/8×17 1/8×48 in) 此書架為全黃楊木制，用料精、厚，風格簡、雅，且保存完好，原皮殼包漿自...

一般說來，養石之法有兩種，一種是"水養"，一種是"油養"。如靈璧石離土日久，它就會因缺氧而失靈，繼而失聲失色，因此就應時常以清水淋之以保潤澤，這樣，不僅有利于保持石頭的生氣，還有利于保持靈璧石那獨特的青銅之音。而壽山石質地細膩，脂潤柔軟，則應先用細軟綢布輕輕擦...

文創產品的魅力價值，就是要設計者要把現代視角理解傳統文化后融入貫通后，再設計出的產品才叫文創產品。他區別與普通藝術品、文化旅游紀念品、辦公用品、家居日用品。而這類商品只有創新后才有文化藝術價值，讓消費者心甘情愿地接受并產生購買行為，才是文創產品通行天下的理由。...

在明清時期，家具基本上都以木料為原料；明清家具的雕刻主要分為“仿木工藝”和“雕漆工藝”兩類，我國古代家具史上的“木雕”技藝，基本是清末才出現的。傳統制作工藝在清一代已經基本上失傳，中國家具史上一次創新——家具雕漆技術，在現如今已經被西方主導了。“雕漆”工藝在清...

文創產品從不同的角度來看文創產品可以有很多種分類方法，我們從不同實際用途結合展現形式方面分成以下幾方面：衍生的娛樂藝術文創產品。以藝術價值、審美價值、經濟價值、精神價值為基礎創造出來的一系列產品，這些產品大部分來源于藝術本身，但能夠成為具有單獨屬性的商品。比如...

文創雅玩常出現在文人案桌，明代高濂在《遵生八箋·起居安樂箋》里描述的書齋陳設：“齋中長桌一，古硯一，舊古銅水注一，舊窯筆格一，斑竹筆筒一，舊窯筆洗一，糊斗一，水中丞一，銅石鎮紙一。左置榻床一，榻下滾凳一，床頭小幾一，上置古銅花尊，或哥窯定瓶一，花時則插花盈瓶，...

文創產品和其他產品不同在于“文”，文創產品大多數有文化背景作為依托，文化背景又蘊涵著豐富的故事和人文色彩，這些文化中積淀正是文創產品魅力所在，事實上，內容本就應該是產品的一部分，除去產品實用價值，“文”的部分是體現產附加價值的地方，發展文化產業能滿足人民**多...

在藝術市場發達的國家，書畫或者其他藝術家家都有自己的代理人，一切宣傳包裝甚至行程安排都有專人幫助打理。現在國內藝術家界出現了專業的代理包裝公司和專業策劃經紀人，是書畫藝術市場進步的表現，是業內冷靜思考的肯定結果，對書畫家個人和市場發展都是有益的。比如北京有圓明...

文房書齋，乃雅思神交之地；文房雅玩，是明澈練達的智慧趣味所在，是中國傳統文化的一種體現，也是杭州歷史文化內涵的表現形式之一。文房雅玩一向典雅而華貴，充滿雅逸精致之美，是中國文人的人文精神與藝術品位的象征。以中國文人所倡導的「小器大樣」、「格物致知」的思想為指引...

雅玩之養硯。一般說來，新養一方美硯至少要半年以上，其間藏家必須堅持每天磨墨洗硯。常言道：寧可三日不洗面，不可一日不洗硯。洗硯必須洗凈，不可使宿墨留存，以免因墨干燥龜裂而燥損硯面；洗硯只能磨洗硯堂，而決不可磨硯的其它部位，否則容易磨損硯的表層包漿，甚至傷及雕刻的...

雅玩精神是文人精神之一，所謂梅之傲、蘭之幽、竹之堅、菊之淡是文人的四種理想人格，故將其刻畫在文房趣物之上，有的甚至直接以其為外形進行雕刻打磨，置于文房中時時觀賞，時時把玩，即是對于理想的追求，又是對于自我的提醒。本乃身外之物，饑不可食、寒不可衣，然則凡閑適玩好...

文創產品市場規模不斷擴大，不時可見“文創雪糕”、遮住表面圖案便毫無差別的卡片式U盤、印上名畫掃描圖就溢價數倍的明信片。質量低劣、缺乏創意的文創產品，反映出產品開發者借“文化”之名、行賺“快錢”之實的心理。而一些消費者或出于對文創產品的盲目熱情，或出于跟風心理，...

這是一個酒香也怕巷子深的時代，因此，運作推廣對于藝術家而言，是極其重要的。雖然人民對于藝術品的需求是越來越高，但這并不意味著藝術品就成了剛需品了。因此，每一個藝術家，都是需要推廣的。媒體宣傳是必須做的，正所謂“酒香也怕巷子深”，媒體宣傳在21世紀實在太重要。藝...

雅玩之養玉，何為玉？石之美者即為玉。何為美？心有所儀即是美。所謂"千種瑪瑙萬種玉"，說的便是世間沒有可稱之為玉的玉，玉因產地而不同，人因喜好而不一，玉是物質的，也是精神的，玉本來就是石頭，玉只存在各自的心中。玉，自古便是高貴和純潔的象征，有幸覓得一方久已心儀的...

文創產品是指依靠創意人的智慧、技能和天賦，借助于高科技對文化資源進行創造與提升，通過知識產權的開發和運用，而產生出高附加值產品。其具有獨特的文化內涵，這種文化，不僅可以是傳統文化，也可以是潮流文化、企業品牌文化、審美文化、信仰文化等。現在我們可以接觸到的文創產...

文創類產品設計在于創意和文化設計，用文博會二號館“字在”公司展覽的深圳“文化茶”為例，以普洱漢字的筆畫為形，解決了整餅普洱茶攜帶不便、切割難的痛點，使喝茶這一生活常事變得容易簡單。本產品從設計開始，卻在消費過程中將設計消解于無形，過程頗耐思索。以云南一級普洱茶...

文創雅玩是指文化創意、高雅的玩物。依靠創意人的智慧、技能和天賦，借助于現代科技手段對文化資源、文化用品進行創造與提升，通過知識產權的開發和運用，而產出的高附加值產品。好的雅玩有以下優勢：1、名度高（利于后期傳播，快速吸睛）；2、有一定受眾，甚至有一小撮研究者（...

文創產品市場規模不斷擴大，不時可見“文創雪糕”、遮住表面圖案便毫無差別的卡片式U盤、印上名畫掃描圖就溢價數倍的明信片。質量低劣、缺乏創意的文創產品，反映出產品開發者借“文化”之名、行賺“快錢”之實的心理。而一些消費者或出于對文創產品的盲目熱情，或出于跟風心理，...

如果我們從細處研究古家具，地域遼闊的中國的每個地方都有自己的特色，有時甚至在一個地區地理環境中、不同的背景下，由于審美習慣和文化傳統等方面的差異，都會有不同的產物。形成了博采眾長，又風格迥異，各領一方的古家具。但是，我們這里敘述的流派是就其整體而言的，這一點至...

文創產品是如何脫穎而出的？其主要是設計師能否以顧客為中心，以需求為導向，從文化、藝術、產品等方面進行設計。深圳“字在”創始人劉美松曾強調，好的文創作品有三個維度：文化維度、藝術維度和產品維度。它要求設計同時具有提供這三個維度的能力：強烈敏銳的感受能力、發明創造...

當今社會，藝術家和好的作品越來越多，但是仍然有很多有才華的藝術家和藝術作品沒有被發掘出來，為順應時代潮流和社會發展趨勢，網絡推廣是很有必要的，主要體現在以下四點。第二點，藝術家推廣渠道寥寥。面對火熱的藝術品市場，想要跟上時代的腳步就一定要靠自己把握住時機，畢竟...

藝術家服務是深圳承啟堂推出的藝術家賦能計劃，計劃里為簽約的藝術家提供行業內專業推廣服務:包括藝術文化活動預告發布、專業線上展覽、藝術作品數據維護、全網媒體宣傳和自媒體運營等一站式包裝推廣服務,讓藝術家專注于創作，無需為推廣而操心。計劃也包括整體運營保障:為每個...

古家具展覽中的明晚期 黃花梨夾頭榫帶托泥云紋翹頭案 參考價: RMB 3,200,000-5,000,000 尺寸: 160×44×89.5 cm (63×17 3/8×35 1/4 in) 一般條案的托子以光素者居多，而此例則滿雕云紋，裝飾性很強，瓜棱腿亦彰...

古家具鑒定，要先看家具的底面、背面，與家具表面的顏色和舊的程度是否統一，用料是否一致。舊家具底部一般有自然老化的痕跡，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作偽者將家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外任它日曬雨淋，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原...

文創產品是如何脫穎而出的？其主要是設計師能否以顧客為中心，以需求為導向，從文化、藝術、產品等方面進行設計。深圳“字在”創始人劉美松曾強調，好的文創作品有三個維度：文化維度、藝術維度和產品維度。它要求設計同時具有提供這三個維度的能力：強烈敏銳的感受能力、發明創造...

在明清時期，家具基本上都以木料為原料；明清家具的雕刻主要分為“仿木工藝”和“雕漆工藝”兩類，我國古代家具史上的“木雕”技藝，基本是清末才出現的。傳統制作工藝在清一代已經基本上失傳，中國家具史上一次創新——家具雕漆技術，在現如今已經被西方主導了。“雕漆”工藝在清...

蘇式古家具特點之一是精于造材，其主要用料是黃花梨、紫檀木、鐵力木、雞翅木、癭木等硬木。由于這些木材有質地堅硬、色澤自然、紋理優美等特長，工匠們為了充分展示這些天然的木色，一改宋元重漆善描的工藝，采用不上油漆，打磨上蠟的工藝，將木質的天然美表現到佳程度，這是蘇式...

文創產品，顧名思義是指文化創意產品，是依靠創意人的智慧、技能和天賦，借助于現代科技手段對文化資源、文化用品進行創造與提升，通過知識產權的開發和運用，而產出的高附加值產品。“審美”、“功能”、“內涵”是好的文創需要的三個特點。文創產品可以更好地融會貫通達到雅俗共...