藝術處理的總原則是前輩總結的“輕、重、疾、徐、抑、揚、頓、挫”八個字。這八個字所產生的線條起伏、力度反差、形成的牽引力等是一首樂曲具有接觸力的關鍵所在，因此要求古琴演奏者不但對所演奏的琴曲有較每方面深入的理解，并且還應對音樂、音樂史常識有較多的掌握。了解多門藝術，融于一門古琴。傳統良好古琴曲積累的多少，藝術學養的寬窄深淺，都會影響到琴曲的藝術處理。當統一了基本方法及對要點的認知以后，可研討具體的練習方法。由于至今古琴還沒有完整系統成套的練習曲，練一首正規樂曲的時候，需要對其中有難度的技巧進行梳理歸納，進行重點而有序的練習。因為沒有一首樂曲可包羅所有的技術技巧訓練，何況演奏的技術、技巧也在不斷的發展。曾見有人某一曲經多年習彈，只為幾處技巧所困而不能善終其曲。因此，一般情況下不要一曲從頭到底彈一遍，少息再重復兩三遍，此法費時費“情”。時間化了七八分鐘，某一技巧也只不過練了兩三遍，并未得鞏固。面板薄的按小提琴音梁的原理調整音柱或用雙層夾板共鳴箱的原理來改善音色，在研究中獲得了大量寶貴的經驗。陜西品質古琴指法對不對

一張琴，它選材是否優良，音色是否合意，都不能成為你后期堅持的動力。對于彈琴者來講，一張手感舒適的古琴，是你未來堅持的動力。手感中忌諱的就是抗指、打板。抗指是由于岳上過高，使得琴弦離情面過遠，在彈奏按音時左手吃力而影響指法與演奏。抗指的琴在彈奏過程中往往會對手造成傷害，長期以往必然使得對古琴望而遠之。打板則是由于岳山較低，右手彈奏時出現琴弦拍打琴面的現象。更甚者手指亦會產生拍打琴面的現象。一張不存在抗指的琴，以七徽的位置說，琴弦離琴面應在。另外，琴弦的松軟程度也會對手感產生影響。通常用手掌請按琴弦時，感覺到琴弦的阻擋作用力的同時，又不覺得吃力是較為滿意的狀態。不然琴弦過于松軟會顯得音色無力過于柔綿，而過于緊繃在彈奏時指尖舒適度會大打折扣。一張手感不好的琴會成為習琴者放棄的動力。即使對于一張好琴來講，手感也因人而異。所以，如果不到萬不得已，自己親自一試是較好的選擇。上海品質古琴好學嗎斫琴師對音色理解的層次和品質的把控通過作品表現出來，并得到琴家的認同和使用，這才是真正的斫琴師。

古琴作為樂器，必須要能夠彈奏。所以不抗指、不沙音、不打板是一個優良古琴的必備條件。因為南北演奏風格和力度的區別，古琴有些詳細的數據也并不相同。然后是聲音，作為練習，能發聲基本就能滿足練習，但作為與琴人相伴的良友，音色又是不可以忽視的古琴，因為它直接關系到習琴者的興趣的培養。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一。古琴聲音要有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。挑選古琴這幾個必備條件不可忽視。

目前做琴的材料很多。古時的琴以梧桐為面、梓木為底的琴較多，其次是上好的杉木為面的古琴也比較常見，比如赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木。《瑯嬽記》(14)載：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大風雪，獨往峨嵋酣飲，著蓑笠，入深松中，聽其聲連延悠揚者伐之，斲為琴，妙過于桐。”此處的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。現在梧桐（白花桐）已十分稀少，難以尋覓了，目前的桐木基本以泡桐為主（還有一些地方用的川桐）。泡桐因為木質問題，音色壽命較短，故常做為中低檔古琴的琴材選用。而現代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材。挑選古琴時琴材作為因素之一需要酌情考慮。當然光有好的琴材是遠遠不夠的，有好的料不一定是張好的琴。關于"一池波"的形制，一說為神農式，一說為伯牙式即號鐘式。

初學古琴時，你有沒有在練完琴曲后，總覺得彈的不盡人意呢？古琴技法一般都比較好解決，總結一個字“練”，花一定時間，達到一定練習數量，就自然水到渠成了。但想要“聽懂”琴曲，就需要花一些時間去閱讀了。閱讀內容可以有以下幾種，列于下表，供大家參考。1、讀題解一般曲子都有題解，交待曲子的背景故事，便于我們理解。2、結合琴歌有些琴曲是有琴歌的，它有歌詞，比如《陽關三疊》、《關山月》等等；3、找相關文章有針對某琴曲寫的文章，一般有從歷史、演變、版本、風格、演奏方法等等多方面介紹了該琴曲；4、讀琴史古琴彈奏多為古譜，為古人創作。了解當時歷史背景，創作者性格和所處環境等方面，可以了解到琴曲所要表達的思想和意境；5、生活自然感悟比如學《鷗鷺忘機》可以去觀察和感受一下寧靜的海平面上，飛翔的海鷗，染紅天際的晚霞，撒網的漁夫，結合身邊發生的故事，充分發揮自己的想象能力。………………藝術源于生活。可以結合自己的專業、身邊的素材等等，多觀察，多體悟。一日，齊桓公正要征討魯國，出征誓師時"號鐘"在彈琴。北京考級推薦古琴音色好不好

盧榮和龔一將龔一老師家里過去所斫的古琴一一破開研究，內腔較厚的改善槽腹結構來調整音色。陜西品質古琴指法對不對

使用壽命**長）化學漆很容易辨別，合成大漆與傳統大漆一般人就很難辨別。我們經過無數次的反復試驗發現將合成大漆涂抹在傳統大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3個月內干不了）；反之將傳統大漆涂抹在合成大漆的漆面上會很快就干。也就是將合成大漆涂在琴上（**好是在琴底，一小塊就行了），如果沒干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。灰胎鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主灰胎以鹿角霜和八寶灰為**好，其次為瓦灰。現在為了做舊美觀，也是為了能讓初學者看清，有時會把古琴的漆胎磨掉一些，露出點灰胎，鹿角霜顏色發金黃，八寶灰就不用細說了，如果灰胎全部是瓦灰就不會這樣做了。一張較好的古琴，應具備以下一些優點：（1）高音區要清脆有金石聲，中低音要渾厚豐滿。（2）發音要松透、明亮、圓潤、有韻味。（3）琴弦離琴面不可過高，琴面要平勻，不可有煞（噪）音。（4）徽位排列要正，否則會影響按音的準確和泛音的發音。（5）年代久遠有歷史價值的古琴，琴身上往往有“斷紋”，這種琴常常發音松透、圓潤，優美動聽。古琴流派一、關于琴派的概念（一）什么是琴派百家爭鳴，對于學術的發展能夠起到很強的推動作用。琴文化自然也是如此。陜西品質古琴指法對不對