這款仲尼式古琴現在是熱賣款，造型簡潔樸素，聲音清雅**，含蓄而大方。只在琴體的頭部和腰部有兩個凹進去的線條，通體再無修飾，大方而流暢的造型恰恰體現了儒家中庸、內斂的思想風格。自北宋開始主要以仲尼式形制為主流，南北琴的仲尼式形制各有特點。北宋琴氣宇軒昂，琴面的弧度漸漸自**向扁平變化，南宋琴清秀淡雅，其主要變化在于當時流行肩聳而形狹的式樣，更趨向扁平狹小。這款伏羲式古琴現在**是**，造型圓渾古樸，項腰各有半月形彎入。音色寬宏，不雷同有靈氣，保留了唐琴大而**的音質特色，聲音具有厚重感。仲尼式古琴有著豐富的寓意，相傳為孔子所制。安徽好師傅古琴如何介紹

天音古琴冬季保養小貼士1、遠離暖氣暖氣在北方很常見作為**福利民生工程，暖氣在人們心中就像水電一樣是人們生活的必須保障。一般有暖氣的屋子室內的水分會被暖氣蒸發。古琴很怕暖氣，這和生漆的特性有關。生漆喜歡又濕又熱的環境，濕度不夠古琴就會出現裂紋。（Ps：別說古琴，皮膚都會裂。）所以大家盡可能的避免暖氣。惹不起咱躲得起。2.購買加濕器或灑水實在避免不了暖氣怎么辦？那就只有買加濕器，保證室內的水分。您好琴也好。如果加濕器也沒有的琴友那么一個很土的方法就是定時在琴房地上和琴周圍撒點水。然后在暖氣前面放幾盆水。道理一樣，保證濕度。你蒸發多少濕度我都給補回來。安徽口碑古琴琴行老師好不好時間一長自然就精通了，可彈出令人心怡的琴曲。若要是參加演出則需要更加刻苦達到演奏級水平才行。

***和大家講一下古琴灰胎的制作：鹿角霜分為粗灰、中灰、細灰三種不同的顆粒，需要依次調和生漆后刮在麻布之上。龔一老師曾經形象的比喻：不同大小的顆粒形成了類似于蜂巢的結構，更加有效地過濾古琴的木頭音和抑制音色的振動。鹿角霜：“鹿角霜”是鹿科動物梅花鹿或馬鹿的角熬制鹿角膠后的塊狀物，古琴灰胎的調制材料大致有純鹿角霜灰、八寶灰、瓦灰等，尤以純鹿角霜灰為比較好。純生漆：“生漆”又稱大漆，是從漆樹上采割流出的一種灰乳色液體，干后性堅質硬，尤以天然純生漆為比較好，純生漆和鹿角霜調和的灰胎色澤由淺到深變化。灰胎的厚薄一般由鹿角霜顆粒的粗細而決定，每層灰胎的薄厚與均勻都將影響琴面的穩定性和琴本身音質的完美度。古琴的琴面木質相對松軟，灰胎既能保護琴，又能歷經長期的磨損，還兼具傳音的效果。將不同顆粒狀的鹿角霜與生漆調和形成不規則層次的灰胎，從粗灰到中灰到細灰，上灰胎普遍要經過幾個月的時間，干燥的時間也比較長，每遍漆還都要打磨、擦漆、推光，所以說一張古琴的制作一般都需要兩年多的時間方可完成。

古琴譜是以記寫演奏技法為基本特征的手法譜。早在西漢中期劉安的《淮南子修務訓》中，就有這樣一段描寫：“搏琴撫弦，參彈復徽，攫援摽拂，手若蔑蒙，不失一弦。”蔡邕《琴賦》寫道：“左手抑揚，右手徘徊，抵掌反覆、抑按藏摧。”嵇康《琴賦》也有“上下累應，踸踔磥硌”、“樓攙捋，縹繚撇挒”等記載。其中，攫援、摽拂、抑揚、徘徊、抑按、上下、踸踔、磥硌、樓攙、捋、縹繚、撇挒等，顯然是當時琴家命名的指法術語。可見，在這一時期已形成一套左右手的指法體系。仲尼式古琴是常見的款式之一，屬于圣人造琴的一種，款式十分簡潔。

天音古琴古琴保養小貼士：1.買一些綠色植物植物不僅能凈化空氣也能增加水分還能抗擊霧霾。而且打扮自己的琴室在練完琴之余修修花草是不是很愜意啊。這種環境練琴的時間都能延長好多。2.琴弦的保養涂凡士林是治標不治本的方法。養琴弦方法只有一個，就是“彈”，彈的出包漿那就成功了。也就五個月，彈用功的琴友三個月就搞定。3調整對“琴裂”這件事的心態如果您的琴不幸裂了。您也別緊張。一般大廠家和有良知的人都會為自己的作品負責的。修琴不是一件壞事。古人講琴越修越好。只要不影響彈奏您接著用，等過完了冬天該裂的地方都裂了您再修。這樣一次修好所有問題都解決了。就沒有后患了。2014年盧榮先生赴清華美院參加高級漆藝研修班，將漆藝技法融入古琴斫制中，形成獨特的琴韻風格。上海口碑古琴什么優勢

彈琴時從基礎坐姿到指法都需要專業老師規范教學，若無正確的方法，再努力也是枉然，還消磨愛古琴的心。安徽好師傅古琴如何介紹

焦尾式，此琴系東漢名人蔡邕所創制。司馬相如的“綠綺”、齊桓公的“號鐘”、楚莊王的“繞梁”、蔡邕的“焦尾”并稱為“四大名琴”。焦尾式琴名直白無華，但其身世非同尋常。《五知齋琴譜》記載：“漢蔡邕聞火烈聲，乃爨桐也。知其良材，遂裁為琴。”另有史籍記載：“蔡邕在吳，吳人有燒桐以爨者。邕聞其火烈聲，知其良材，因請裁為琴。果有美音，其尾猶焦，故時人名曰‘焦尾’。”不少史籍還記載了焦尾琴的具體形制。如：李勉《琴記》則記載：“蔡邕琴長三尺七寸七分，或曰八分，用漢尺。此蓋宣聲三尺六寸八分或二分。自岳至首，及龍唇之數也。”《隋志》記載：“漢官尺實比晉前尺一尺三分七毫。”安徽好師傅古琴如何介紹