如今，古琴以獨特的曲譜、形制、音色已然成為世界非物質文化遺產。上一期我們講到了“斫制琴材如何選擇”，***天音盧榮老師與琴友們一同講講唐宋時期的古琴形制，以及所呈現出來的文人風貌和精神，一般在琴材確定好后就要開始定形制了，得良材已是難上難，定形制更要慎重。 “唐圓宋扁”是指唐琴形制**飽滿，宋琴形制扁薄大方。從創立起始，天音琴坊借鑒了古代珍藏名琴的形制等諸多方面從而斫出好形制、好音色的古琴，讓古今琴人在同一個時空中完美的融合，更是讓琴友在琴聲中感受著古代文人墨客雅致的情懷，以禮向古人致敬，向今人傳達東方之美。在浩瀚的歷史長河中，中華文化底蘊深厚，琴音可使人心平德和、修身正己。湖北考級推薦古琴如何選擇

古琴灰胎做好之后，就要著重調整古琴的手感了。處理沙音的方法之前的文章里已經講過幾次，這次為什么要再講？因為沙音處理的好壞直接決定了一張琴品質的好壞！品質不好，音調的再好也沒用。用右手演奏時按弦左手左右移動，如果有雜音則為沙音。沙音是由于琴面漆面不平而引起的，打磨琴面可修整“沙音”的現象。在多年的經驗總結之后，可以按我之前說的打磨方法處理好琴面，正確打磨的方法應該是手腕往后壓在板子上，然后往前磨，過程中保持重心在后，這樣來回打磨就會慢慢地磨出一種自然弧度。然后調整好龍齦高度和岳山高度，來定七徽琴弦的高度，再邊彈邊找到古琴沙音的問題所在，通過打磨解決沙音現象，這樣就很輕松地做出一張好品質的琴來。（注意：很多人用直尺來看弧度，認為弧度好了就沒有問題了，關鍵很多人看到的弧度其實是縫隙，沒有用的。）湖北考級推薦古琴如何選擇自己一定要具備辨別音色好壞的能力，這樣才能挑到性價比高的古琴，建議你在揚州一帶尋找，那是古城之都。

古琴面板呈圓弧形象征著天圓，底板平直象征著地方，古人造琴將其哲學思想巧妙地融入了古琴之中。那么，古琴斫制過程中有哪些非常重要的知識呢？***，斫琴師盧榮先生為琴友們介紹古琴掏制槽腹和打磨調音！古琴槽腹的掏制是斫琴中至關重要的步驟，槽腹直接決定了古琴音質的優劣，所以格外的重要，是一張琴的靈魂所在。掏制槽腹和打磨調音都需要基于斫琴師幾十年經驗積累形成的審美要求，掏制中我們要邊掏邊聽音，掏得多了音就空，只能慢慢掏慢慢聽，使得琴材達到比較好的狀態。其實古琴音色達到透、亮、松很好斫制，但音質達到圓潤飽滿而松卻是難上又難，音色應當從圓遞進到潤，同時做到飽滿，在此基礎上再一直研斫做到音色圓潤而松，才會是一張***的古琴。槽腹結構與音色關系**密切，所以說槽腹的掏制是古琴音色的靈魂所在，也是斫琴技藝中**復雜和**難以把握的部分，因此一名斫琴師水平的高低也都決定于此。

靜室一爐香，虛窗一杯茶，聆聽一首古琴曲，浮躁中追尋一絲寧靜，空氣里沉淀一縷清香。 彈琴可分為品琴和評琴，包括對琴室優雅環境、斫琴師審美素養、琴人彈琴技藝、古琴音色表現等諸多方面的欣賞和品鑒。古琴款式和音色千千萬萬種，但好的古琴**初見，就足有一番撩人心魄的意境了。盧榮親斫此款斤石堂落霞式，古廟梁材為面板，純生漆和鹿角霜調和成灰胎，手工完成上百道髹漆工藝，搭配樂圣太和琴弦，使其音色純樸而敦厚。此款落霞式參考歷代落霞琴，各取優長，琴的兩側呈對稱的波狀曲線，以象云霞燦漫之態。后經龔一先生反復調適，將其線條上抬從而更具美感，**終形成天音落霞琴獨有的造型美感。古琴的音色主要源于聲音的震動。撥弦時震動從琴弦，到岳山，再到槽腹內，使面底板共鳴腔里不斷震動出音。

歷代以來古琴一直具有一種認同感和歷史感，促進了歷史文化的多樣性；古琴更是一種有溫度有態度的生活方式，承載了琴人心中很多不足為外人道的萬千思緒。彈奏古琴能讓我們在忙碌之余慢下來，摒棄雜念，在一絲一弦的意境之美中放松精神，減輕壓力，緩解焦慮，獲得身心的自由與伸展。彈琴也是在與古人跨時空對話，感受古人內心的矛盾與掙扎、理想與情懷、人生與命運的思考感悟，更重要的是，學習古琴的過程中，我們能慢慢放松，減輕壓力，獲得身心的自由與伸展。其實以往琴家都是苦練出來的，比如琴家張子謙先生就是學琴模范，每日練琴從無懈怠。北京名家古琴靠不靠譜

鋼弦較絲弦而言更穩定，而且鋼絲不容易因為溫度、濕度的變化而跑音，尤其適合現代演出。湖北考級推薦古琴如何選擇

為了讓琴友能堅持學好琴，也為了讓更多想學琴的琴友買到好琴，天音有專業的古琴老師可以協助挑選到合適自己的音色，當然**重要的是我們有這份自信，斫琴師盧榮先生對音色的把控，對品質的駕馭也已經爐火純青！我們天音的古琴也有梓木底板的，但是大部分都是杉木底板，因為幾年前我們盧榮先生和龔一老師共同研究面底板的材質對古琴音色的影響時，發現底板材質要求既有抗弦張力的良好性能又兼有共鳴性能和反射作用，龔一老師也認為杉木做底板比梓木效果更好，所以現在我們天音琴坊的古琴大部分已經都將梓木更換杉木了。湖北考級推薦古琴如何選擇

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