天音琴坊所斫神農式古琴脫胎于龔一先生所藏宋琴。該琴原為李清照所御，后輾轉歸南京琴家張正吟。正吟先生為龔一先生啟蒙之師，師徒高誼，正吟先生后以此琴贈與龔一先生。龔一先生為銘師恩乃名之曰“正吟”，并盛贊其線條優美，雅人深致。《新論?琴道》中有記載：“昔神農氏繼宓羲而王天下，上觀法于天，下取法于地……始削桐為琴，繩絲為弦，以通神明之德，和天地之和焉。”神農氏繼伏羲之位后，取法于天地。他從自然現象中得到了啟發，找來一根桐木，將其挖空、削平、取三尺六寸分長作琴身，再用麻搓成長粗不同的五根線排在琴的正面，這五根線，就是這架琴的琴弦，分別叫作宮、商、角、徵、羽。他以鼓琴作為通曉神明之德的途徑，從而化及天下。炎帝神農氏親手制作的樂器“五弦琴”，又名“神農琴”。良材乃是斫琴關鍵點之1，其中以篩選出紋理勻直、通透，即輕松脆滑為上上之選。遼寧名家手把手斫琴有哪些品牌

”這些不同面底板相結合所產生的微妙音色變化，是經歷歷代無數琴人在不斷操弄與斫琴之間相互驗證所得到的實踐經驗，即使是在現在，仍具有指導意義。【四】合琴古琴的面板和底板是通過用生漆粘合而結合在一起的，傳統方式是用繩子均勻緊密的捆扎，約半月左右面底板才完全粘合，這樣就構成了可以發音的共鳴箱。【五】灰胎古琴木胎完成后，開始髹由大漆與鹿角霜調和而成的灰胎。將鹿角霜分別制作成80、120、200等不同目數，分別刮到琴面上，灰胎在琴體上要刮很多遍，從80目的鹿角霜一直要刮到200目。灰胎的干燥期比較長，刮一遍灰胎要干燥十天左右才能達到一種表干的狀態，然后繼續刮第二遍，一直刮到二十多遍不同目數的灰胎。灰胎刮完之后要自然存放約一年多的時間才能夠達到徹底的干燥。所以，制作一張琴比較合理的時間應該是兩年左右。【六】研磨灰胎徹底干燥后就可以打磨了，打磨的工具也與灰胎的粗細程度相符合。第1遍灰胎粗而薄，陰干后用粗磨石稍磨，然后上第二遍漆灰，此遍用中灰稍厚，待完全陰干后再以中號磨石打磨。第三次以后使用細的漆灰，干后用中號水砂紙研磨。如果琴面不平而出現沙剎音，則繼續補平，直至平整均勻為止。然后換用細水砂紙繼續均勻打磨。遼寧名家手把手斫琴有哪些品牌“共琴為老伴，與月有秋期”。古琴是盧榮先生身體里流淌的血液，是內心深處的情結，是這輩子的不解之緣。

然后一步就是做漆面了，古琴的髹漆是用天然大漆加各種礦物質顏料調和而成，一般我們可以在網上直接買到調制好的推光漆，常見的有黑色、朱紅色、桃紅色、透明、黃色、綠色等。髹漆時一般用發刷，或者用真絲綿團，髹漆次數從幾遍到幾十遍不等。每次髹漆干透后都要用砂紙水磨光滑，砂紙的目數從小到大，直到然后的漆面光滑如鏡。髹漆的然后一步就是退光了，這一步的主要目的是讓琴面的光澤看起來柔和溫潤，一般用女性的頭發蘸上香油和香灰擦涂漆面，直至漆面發熱并有舒適的光澤。

“潤”字，著實可愛。他是中國人文審美中普遍的存在。君子如玉，溫文爾雅，不求璀璨耀眼，就是國人人文理想的境界。“溫良恭儉讓”中，全無棱角的風骨，就叫做“取象于錢，外圓內方”。琴聲中的“潤”，是清實而有張力，潤澤恬淡。不經意中，收攝了心神，安定了魂靈。“透”字的難得，是因為那是經過歲月共同的創造。干透了漆膠，濾盡了木液。經年累月的彈奏，無數次和諧的共鳴，面與底、漆與灰、木與弦，終于得以同頻共振，擁有了穿透人心的力量。更重要的是，你和琴已能互知，才能有了這一吐為快的曠達。所以“透”無法即得，它需要撫琴人和時光共同創造。而斫工過分追求新琴的透，是揠苗助長的浮躁。多年來，天音古琴始終使古琴演奏者能夠得心應手，對曲意進行更細致、清晰的表達。

“靜”有兩層意味。一層是表淺的，技術的：不沙音、打板，沒有不和諧的共鳴。一層是內在的，意味的。琴雖有聲，而不喧不燥。聲不求大，而求自足。可將萬籟松風化入小齋容止，即使指下奔涌“廣陵止息”，也是收放自如的從容不迫。萬般美妙的變化，又都如陶淵明的無弦之琴般靜謐安然，聲收萬籟而俱“靜”。“圓”，是通達無礙，在聲音來說是不破不散。這一層更是在審美中加入了哲學的思考。雖然可以描述，但是又無法捕捉。這種聲音不折不戾，常常和“潤”在一起，能夠叫我們消解了不平，化去了分別，完全包裹其中，任與天地自然合一。由于古琴的操弄技法與很多弦樂器不同，它的彈奏方法是以左手在琴體的振動表面直接按弦取音。甘肅名家手把手斫琴用的什么漆

從某種意義上來說：斫琴是一種工藝的“技術實踐”行為。遼寧名家手把手斫琴有哪些品牌

并且在底板上打好孔備用。接下來斫琴師就要挖槽腹了，挖槽腹是決定古琴聲音質量的關鍵步驟，也是古琴制作中重要的步驟，可以說一個斫琴師水平的高低就完全體現在挖槽腹這一步上。古琴的槽腹是非常復雜的結構，斫琴師在挖槽腹時要一面挖，一面聽琴音，通過聲音來判斷槽腹的結構和形狀是否合理，這就要求斫琴師有一雙靈敏的耳朵，能夠清晰地辨別不同槽腹曲面所發出的聲音，同時還能夠根據這個聲音及時進行調整。在古琴的制作中，琴體上不同結構的厚薄比例搭配以及槽腹的結構等微妙的技巧都需要依靠斫琴師豐富的經驗來決定，因此一個好的斫琴師也往往就是一個好的琴師，他在操弄和斫琴的過程中不斷地積累了大量的親身體會，這些體會都是制作古琴時難得的經驗。古琴的槽腹挖好，聲音調好之后，就可以開始合琴了。合琴是指將古琴的各種結構用黏合劑粘好，再用繩子固定緊的過程。合好琴后，就可以開始刮膩子，這是斫琴師在古琴上裝好所有的配件和裝飾品，制作古琴的過程中為費力費時的工序，整個刮膩子的周期比較好在一年以上，只有經歷了春夏秋冬四季不同的溫度和氣候變化之后，膩子才能夠和古琴更為貼合。在刮膩子的過程中，斫琴師要依據從粗到細的原則重復刮抹。 遼寧名家手把手斫琴有哪些品牌

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