紀錄片以一種相對強勢的狀態回歸影院，讓我們忍不住的重新開始探討紀錄片或者更確切的說，**紀錄片的生存狀態。當我們談到**紀錄片時，我們一般指的的是體制外的紀錄片。近年來，拍攝**紀錄片的人越來也多，創作主體身份各異，讓**紀錄片出現一種非常個人化，多元化的特征。在中國，從九十年代開始，各行各業陸陸續續都有人加入到**紀錄片的大家庭。例如有詩人唐丹鴻，同濟大學教授應宇力，歌劇家胡新宇，服裝設計師羅拉等等不同領域的人都有自己的**紀錄片作品問世，有些甚至獲得過國際大獎。從歷史縱深處探尋中國紀錄片發展的動力學依據！人物紀錄片創作

平民化紀錄片時期（1993—1998年）第三時期出現了不同題材的紀錄片，都把思考、關注的立足點放在了人與人之間的關系上。紀錄片的承載已經改變，意識形態的因素被人文的因素所取代。紀錄片美學、哲學的意味加強，而它的社會性功能自然削弱。人的主題、百姓意識、平民化視角這些國際化的紀錄片表征，成了這個階段中國電視紀錄片的主導性觀念。這一時期的電視紀錄片在題材的選擇上有了國際化的意識，在主題的立意上站在了人類的高度。平時成為這一時期紀錄片的主要創作理念，它的主要特征是要還原事物的本來面貌。這不僅是紀錄片在語言形態上回歸本體，更是作為紀錄者對紀錄對象的姿態的一種轉變。這一時期中國電視紀錄片的個體意識也明顯增強，表現在紀錄片的選材和創作上出現個人化的傾向。在創作對象個體化的同時，卻也不自覺地淡化了他們與社會的關系。龍門拍攝紀錄片制作紀錄片歷史演變、流派發展史及創作概述！

跟、拍、抓拍、搶拍是紀錄片創作必要的拍攝手段，無論是影視界的“正規軍”還是拿著DV機器熱衷于創作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活、用好、用足。一、跟拍跟拍即創作者用攝像機對被采訪人物或事件進行原生態的真實記錄。跟拍是紀錄片創作**基本的也是常用的方法。跟拍有以下的特點:***、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態。第二、創作者可以得心應手，按照創作要求真實、客觀地記錄主人公的生活。第三、可以完整地記錄生活或者事件進程，創作者可以獲得深刻而詳實的素材，為后期影剪留下取舍的空間。二、抓拍抓拍即迅速捕捉、把握住、不放過。在拍攝過程中，許多出彩的瞬間稍縱即逝，紀錄片創作者必須根據豐富的生活閱歷去預見可能出現的的精彩片段，一旦出現就要敏捷地去捕捉，把握住絕不放過。三、搶拍抓拍主要是按照時間發展的進展有準備、有預見地如實地用筆做好記錄，而搶拍則是無準備的，難預料、憑經驗、憑直覺、憑技巧的真實記錄，主要突出一個快字。

剪輯紀錄片要注意什么？1、盡量保留真實環境的同期聲同期聲是指拍攝畫面的同時錄制的聲音，它可以起到彌補畫面的不足、增強影片的生動性、強化影片真實感的作用。這樣的同期聲能夠強化影片的真實感、可信度和親和力，使觀眾感覺像是置身在當時的場景中一樣，一些日常比較常見的聲音也會讓觀眾倍感親切，拉近影片和觀眾之間的距離。2、若歷史影像不符合畫幅比例，需要調整紀錄片中的素材有一部分來自于拍攝，可能還有一部分關乎歷史的題材，就需要去尋找歷史影像資料作為素材，剪輯好放進影片中。有的時候就會碰見一些問題，例如老舊影像資料的畫幅比通常都是4:3，而我們現在更多使用的都是16:9的比例，這時畫面就會出現有黑邊的狀況，類似這個鏡頭。3、選擇好能直接表現旁白的鏡頭，省略掉一些邏輯過程在選擇畫面時，需要盡量貼合人物旁白去上，省略掉一些邏輯過程，這個邏輯過程不是很好理解，但是很多剪輯師在剪的時候都會有這個錯誤，我舉個例子，按照剪輯師剪輯宣傳片或者其他類型片子的思維來說，通常我們都會去考慮邏輯問題，也就是上個鏡頭和下個鏡頭內容、時間、空間上的邏輯是否順暢。 紀錄片敘事結構詳細分類及特點。

電視紀錄片的情感之美。電視紀錄片擁有各個方面的美感，比如生活之美、藝術之美、情感之美。此紀錄片將**官員的所作所為展現在人們的面前，同時也講述了社會官員走向*****之路的全過程及其怎樣無視黨和人民的責任，并且在事發之后的痛苦及悔過之情。運用巧妙的記錄方式，使觀眾對紀錄片所要表達的觀點進行清晰的認知，觸發觀眾內心深處的情感，使觀眾認同紀錄片表達的價值觀。它不僅向社會展現出***倡廉的積極思想，也得到了觀眾的贊同，促使社會官員意識到*****的嚴重后果。當代中國紀錄片的創作現狀與未來發展?；輺|人文紀錄片企業

淺談電視紀錄片的敘事結構與創作方法。人物紀錄片創作

國內大型紀錄片震撼推出以后，激起了大多數人對紀錄片的熱衷。不單單主流媒體機構推崇，社會各界眾多企業也紛紛投資紀錄片，我們***來淺談紀錄片的五種類型。01、詩意型紀錄片20世紀前期創作出詩意紀錄片，作者伊文思，詩意紀錄片不著重敘事，和特定時空的營造，剪輯不刻意連貫，強化節奏的打造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調的傳達。02、闡釋型紀錄片1990年之前我國的紀錄片多屬此類，闡述型紀錄片中心明確，常規著重于解說詞的震撼帶動觀眾接受自己的觀點。以史料證據為剪輯依據，全知觀點等等03、觀察型紀錄片20年代中期，觀察型紀錄片現身熒幕，這一時期，便攜式的攝像機、磁帶攝像機的出現奠定記錄型紀錄片的技術基礎，以記錄畫面為主體，沒有解說，沒有角色，導演如同墻壁上的蒼蠅。04、參與型紀錄片參與型紀錄片出現于20世紀60年代。這種類型的紀錄片不掩蓋導演的在場，相反，刻意強調導演與被拍攝對象的互動。05、反射型紀錄片反射型紀錄片出現于20世紀80年代。。這種類型的紀錄片的***特征在于對紀錄片呈現社會歷史過程本身的反思。但更為重要的是，導演在片中同時表達對紀錄片創作本身的反思。人物紀錄片創作

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