宗教的融合體現在喪葬禮儀中，那便是以儒家傳統喪禮為主體，融合了佛、道二教的喪葬禮儀的出現。明代小說《金瓶梅》中所描繪的李瓶兒葬禮是一個典型的個案。其基本程序是儒家的，如裝斂、報喪、成服、大斂、出殯等等；但其中又雜以眾多佛、道習俗，如請陰陽生批書、置七星板、釘長命釘等是道教習俗；而念倒頭經、做七七齋則是佛教習俗。更為有趣的是做七七齋時，首七由和尚念經，二七由道士作法事，三七是和尚念經，四七為喇嘛念經，五七又是道士作法事，六七不念經，七七又由女尼誦經，真是魚龍混雜，但正是這種看似矛盾的習俗體現了中國傳統喪葬禮儀的宗教信仰文化。在面對親人離世的悲痛時，殯葬禮儀服務能夠為逝者家屬提供一定的心理支持和安慰。布吉殯儀火化服務

下葬。在從事主家里到墓地的路程上，儀杠是不允許著地的。知客會時不時地大聲吆喝“孝子謝議杠會啰”，男人們就回身磕頭感謝抬儀杠的人。棺材安放到墓穴后，亡人的近親還要認真觀察棺材的方向、方位等。都滿意了，才會封土筑墳。不過，由于這時候親人們都比較悲痛，墳丘不會筑得很大。下葬后的第二天，近親還會再次上墳封土，稱之為“復三”。下葬后第三天，亡人的兒女要帶上禮品，到姥姥家受淚，表明自己對亡人的孝心。整個殯葬儀式基本就結束了。殯儀服務項目道教給喪葬文化帶來了關于地府陰間的觀念。

殯葬制度作為獨特的文化現象伴隨人類社會的進步而不斷發展演化，隨著人類進入新石器時代母系氏族繁榮時期，生產力、認知能力和思維方式都發生了的變化。先民們遵循自己的信仰風俗，對死者的遺體進行埋葬，依據當時“坐皆蹲踞”的生活習俗，折彎死者的手足，使膝蓋接觸下顎、雙手緊托面頰，鑄就坐的姿態。在半坡遺址中，埋葬的逝者多為頭朝西，意為靈魂寄托西方的意思?？梢妼ψ嫦鹊撵`魂崇拜觀念，在母系氏族時期就已產生了。而為了方便靈魂進出，更要在埋葬孩童尸體的陶罐上開個小孔，作為靈魂進出的通道。

如果，人生是一趟旅程，那么殯儀館就是人生終點站，殯儀禮儀服務員就是終點站的謝幕師。他們用自己的努力和汗水，讓生命之花再次絢爛，給生命的終點劃上圓滿的句號，使逝者家屬的心靈得到的慰籍。我們讓生死離別不再灰暗，我們讓家屬得以依靠，我們讓逝者的一站變得靚麗。殯葬行業絕不是可有可無的行業，也絕不是卑微的行業。，殯葬行業盡人道之事，是善待亡者、尊重生命的職業，具有弘揚生命價值的人文特性。第二，殯葬行業盡孝道之事，是替人行孝、安撫生者的職業，具有孝道傳承的功能特性。第三，殯葬行業盡王道之事，是規制習俗、弘揚美德的職業，具有規范公序良俗的法制特性。在一個人命終之后，讓其有尊嚴地被安葬，則是佛教殯葬的重要儀式。

為使殯儀花籃制作得精美藝術，制作時應注意以下問題：插花之前，先在籃口周圍插上文竹、天冬草等綠葉作陪襯，然后再插入主花材（若主枝葉片太多，需先適量修剪，以突出花的主體）。這樣不僅可以把花籃的支持物隱蓋起來，而且可使花葉相互映襯，相得益彰，各顯其趣。插花時要按花朵大小、高矮、色彩調和等均衡規律。還應注意花朵的排列要疏密有致，花葉比例適宜，自然豐滿。插主花時，花朵都要向上，如花朵已下垂，可用鐵絲作個直徑小于莖徑的圓圈托住花朵，再把鐵絲纏在花枝上。在葬禮中，熏香是對逝者的一種虔誠紀念和祭祀。羅湖區殯儀聯系電話號碼

禮和孝的傳統思想構成我國殯葬文化的內核，綿延千年，對后世影響巨大。布吉殯儀火化服務

出殯。按照既定日期，亡故的第七天或第五天，親朋好友會再次來到事主家里，一同參加出殯儀式。事主家里會搭建靈棚，擺上亡人遺像，遺像前再擺上五份饅頭（每份五個）、五份葷菜、五份素材，以及酒壺、酒杯，供人祭奠。靈棚前側兩邊用白紙黑字書寫“慎終須盡三年孝，追遠常懷一片心”等樣式對聯，橫批一般是“當大事”或“祭之以禮”。出殯的時間一般都安排在下午三、四點鐘，棺材安放到一架由十六人抬的“儀杠”上，男人們在儀杠前面，女人們跟在儀杠后面。這時候，親朋好友以及街坊鄰居還要按照類別，推選一名主祭帶領大家再次進行集體祭奠。祭奠的形式很復雜，有“二十四拜”、“巧十三”等。布吉殯儀火化服務