廣義的渲染不但包括渲染本身，還包含整個場景構建的過程。整個構建場景的過程就是前期的準備工作（當然，這里你即可以從0開始全部建模，但也會有一些成品的模型，買來就可以直接放進場景里去用，但這一過程也屬于場景構建），這一部分工作與狹義的渲染完全不同。狹義的渲染就是指渲染本身，只指你點下渲染按鈕，然后計算機開始嗷嗷工作，到比較終渲染完成一幀的這個過程。不管是什么軟件3DMAX也好，SketchUP也罷，打開后都是空的，這個時候渲染也是空白的，什么都不會有。任何一幅作品里面每一顆草每一顆樹都需要我們一一去構建，場景構建完成后我們才能比較終渲染出一張圖。實時渲染的意義對于藝術家而言，特別在材質、燈光上大幅度減少了實時渲染的消耗時間。北京渲染公司

      離線渲染的陰影分辨率在一定程度上高于實時渲染的。如果你沒有使用幾萬塊的高級電腦，實時渲染的畫面有的時候顯得很平，很多地方有漏光的現象。近幾年如果你有所關注，屏幕類之間的陰影和屏幕間的全局光照，已經逐漸的運用在AAA游戲中，讓實時渲染的影子看起來真實了很多，不是真正完全物理光返照的。在抗鋸齒方面，近幾年有很多例子都是關于這方面的，半像素抗鋸齒也是越來越好，大幅度的縮短了實時渲染和離線渲染的差距。如果大家有玩游戲的話，你可以想象，很容易看出來游戲中的鋸齒，有些散光的，如果解決這個問題，游戲的畫面看起來便更加像電影了。鄭州云渲染服務云渲染的確有劣勢，有的插件不支持，渲染出錯后處理麻煩，但是優勢也蠻明顯的。

      “禮物”短片從流程上來講，成功地把游戲引擎引入了三維動畫制作中，為動畫電影制作作出了一次里程碑式的試驗。過去，人們在制作3D動畫項目上總希望能夠比較接近輸出效果地去預覽畫面，從而可以快速地對畫面進行修改或調整。而現在有了游戲引擎的輔助，動畫項目的效果控制也越來越簡單直接。去年，當Unity公司在看到Unreal引擎越來越多地被應用于動畫電影項目的情況下，他們也意識到了這一塊市場的重要性。隨著近年來軟件業不斷加劇的競爭，許多原本需要收費的軟件都紛紛地向用戶敞開了懷抱，采用不要錢使用和分成的方式進入用戶的視野。

    提及比較好的動畫電影，首先想到的是迪士尼的《瘋狂動物城》，片中栩栩如生的動物形象、逼真的視覺形式讓觀眾耳目一新，更加顯出技術在營造現代動畫電影世界中的重要性。國產動畫電影的技術技術如何？與好萊塢相比有何差距？聽聽參與《瘋狂動物城》技術制作的、迪斯尼技術團隊中只有的亞裔女技術師佟樂怎么說。一、有技術，不懂藝術。她說，技術倒不是比較重要的。當然，中國的技術是沒問題的。實際上，好萊塢有很多電影都是外包的，中國、甚至朝鮮都有接包的團隊。接包，就是接一些鏡頭，單獨的制作。比如，原力動畫，不僅只做過《神秘海域》，還是夢工廠、迪斯尼等在中國的合作伙伴，比較近的《質量效應》《不義聯盟2》里就有多個鏡頭是原力做的，《鐵拳7》中也有他們的鏡頭。而誰又能從電影中，看出來這些鏡頭與其它的不同？原力動畫接好萊塢的項目，也接國內的，之所以給國外電影干活看起來效果更好，到不是因為自身技術水平差異，而是進入好萊塢的項目時，往往夢工廠等會派視覺總監過來“盯場”。 專業卡和非專業卡對渲染有影響嗎？有多大影響？

     為了保證Unity引擎在此次試驗中能得到好的效果，MARZA這家原本就具備好萊塢級別的電影制作水準公司來說，無疑是取得雙贏的比較好保障。“禮物”短片既呈現了Unity的實時渲染引擎的威力，也讓工程師利用此次機會開發出基本的合作插件。這才使得我們在短片中既看到了電影級的角色動畫和材質，也看到了多維度的視覺技術展示。據說，整個影片的制作沒有使用任何其他渲染軟件做預渲染，相反，Unity的GPU渲染能提高渲染的速度，使得導演和美工們都能實時地去檢查和優化畫面。這對于國內大批擁有Unity使用經驗的游戲從業者來無疑是一個巨大的鼓勵。即使在手游不景氣的當下，手游開發團隊也可以轉向動畫片或VR的制作。一切都看人吧……為何不利用引擎的實時性來搞動畫呢？簡直就是秒渲啊！南昌GPU渲染制作

是不是現在就是研發制作實時電影的比較好時機？北京渲染公司

      游戲流程和影視流程兩條流程在很多技術點上的確有很多要求、優化是不一樣，但是這些都只是細節上，而本質是一樣的。模型，動畫，燈光，渲染后期等。這也是為什么很多影視制作人員轉到游戲并沒有太大困難，我們也經常把游戲和影視放在一起聊。虛幻并沒有改變這個本質流程，該有的步驟一個都少不了。談到渲染如何快如何好的時候，我們需要思考模型哪里來？貼圖，動作綁定從哪里來？貼圖的素材又從哪里來？模型庫？動作庫？貼圖庫？這些和虛幻軟件自身有什么關系？如果只是使用各種庫，任何三維軟件都可以做到又快又好。北京渲染公司

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