復古為開新。趙孟頫在自己的畫作《秀石疏林圖》上跋：“石如飛白木如籀，寫竹還與八法通。若與有人能會此，需知書畫本來同。”其中“書畫本來同”的思想，以書法入畫，與“詩中有畫，畫中有詩”的摩詰之境是異曲同工之妙，正是這樣的新思想，使他的繪畫在當時更具文人氣質，余韻十足。倪詩韻用樸實的言語向世人宣告：“我心有琴，琴自會向世人訴說我的心聲。”倪琴亦是如此，大音希聲，返璞歸真。至精至妙處，欲述已忘言。與此同時，倪琴音色蒼古、音亮韻長、出音飽滿，突顯“勻、松、透、潤”的特色，幽邃深遠，致臻“奇”“古”，體現文人琴之傳統。以手撫琴時，下指舒服，上下綽注似有波浪感，層次感強。兼具江南水韻的文人之氣，“琴中有韻，韻中有琴”。其收藏價值和保值能力都要高于大多數其它同時期、同價值的物品。常州彈奏古琴移植

親斫系列倪琴，從選材至斫制皆為倪詩韻老師親自參與。其木胎，無意于工而無不工，皆精選珍品老杉木為面，珍品老梓木為底。其漆灰，以鹿角霜生漆傳統手工藝做胎，或以朱砂佐之或以黑推光漆之，更有臻品百納，以小葉紫檀貼面。其配件均為老紅木或小葉紫檀，更顯珍貴。其聲返璞歸真。至精至妙處，欲述已忘言。親斫倪琴均隨琴附帶“親斫證書”。琴腹納音處有“海門倪詩韻制”親筆簽名，雁足上方有手制“倪詩韻印”方章一枚，“雷音琴坊”機制方章一枚。常州古琴音樂雷修可謂是小五價位古琴中的天花板。上準按音細膩溫潤中準連續潑剌音效表現力強層次豐富毫無絲弦疲軟之感。

雷伴系列倪琴以精品桐木古琴為主，少量杉木古琴為輔，該系列古琴為倪琴的普通演奏古琴。做了斷紋之后的雷伴和雷期比起來，干凈、通透的優點更為明顯，且層次更豐富些，并帶有筋道，非常適合演繹一些意蘊雋永的琴曲，在演奏中，散、按、泛結合，層層遞進演繹出曲子內涵的感情。而市面上很多同等價位的琴，是做不到這點的。與雷期相比，雷伴更適合預算足的入門琴友，也非常適合已經購置了其它品級古琴，在此基礎上，想再添置一張價位適中的不同音色風格的演奏琴的琴友。

如果說，市面上不太常見的款式，會在雅集中受到眾位琴友的圍觀品鑒，那么斷紋式古琴無疑會是雅集里聚光燈下的明星。自倪琴推出斷紋式古琴以來，一直很受琴友們的喜歡。有別于市面上的“一眼假斷紋”，倪琴斷紋漆面古琴，十分古樸典雅。古董修繕里有個詞叫做“修舊如舊”，倪琴在制作斷紋漆面工藝的琴時也一直秉著“做新如做舊”的理念，力求讓斷紋漆面更自然，更古樸。這其中很受歡迎的無疑是雷音系列，其次是詩韻系列。關于斷紋的科普，我們在前期已做過多次介紹。普通漆面倪琴做了斷紋工藝之后，會在原有的音色上有一個較大的提升。尤其是音色堅實的古琴，做了斷紋工藝之后，不僅易出音，且音色干凈。非常適合喜歡聲音靜、潤、圓、松的琴友們，這類倪琴很大的優點是聲音堅實又層次豐富，干凈，許多老琴都有這個聲音。值得一提的是，很多琴友對老琴的理解有些片面，認為老琴都是松透、聲音大的，其實并不是，緊實系倪琴做了斷紋之后，才更接近大多數老琴。清、凈、透，才更適合悅己的琴人。該系列倪琴為精品級演奏倪琴，音色較之雷期、雷伴系列更為豐富。

雙章大伏羲倪琴，在音色上，多以松透渾厚為主，聲音層次豐富，音色細膩。散音聲宏遠如擊金石，按音聲細膩沉勁如歌唱名家之細語，泛音則靈動透亮如聞天籟。有雙章大伏羲出場的演奏場合，必有琴人放棄自己手中的演奏古琴，選擇雙章大伏羲來演奏。琴展上，雙章大伏羲往往也是獲得試彈次數多的琴器之一。更有有名的許多古琴演奏名家選擇雙章大伏羲來灌制唱片。雙章大伏羲，從漆色到器型，早已成為一種現象級（phenomenal）存在，成為倪琴的經典，倪琴的符號，這從許多初學琴友雖對倪琴不熟，卻在看到朱砂色大伏羲時，一眼便認定為倪詩韻先生所斫這點可以看出。由此可見雙章大伏羲的受歡迎程度。在當世名琴中，其名氣與有名度，還鮮有與雙章大伏羲相提并論者。朱砂漆面濃淡適宜，麗而不艷，端莊雜流麗，剛健含婀娜，置于琴室，更為明亮。臨沂親斫古琴音色

二號試驗琴詩韻系列·藏品，仲尼式，杉木。絲弦狀態下沒有鋼弦那么渾厚，比較靜雅古澹。常州彈奏古琴移植

其實，膝琴想要做好，獲得琴友們的認可，是很難的。在斫制之初，膝琴的長短也令倪詩韻老師頗為費神。若只是同比例縮小，誰都可以做到。同比例縮小，還不失其韻味，則很難。因為琴體縮小后，古琴的共鳴腔空間就要跟著縮小，繼而共振受到限制，影響發聲。按音足韻與散泛清雅，都成了考驗斫琴師技術的衡量標準。經過長久的琢磨與實驗后，倪詩韻老師憑借著多年的斫琴經驗，完美的解決了這個問題，給廣大琴友們呈現了一款款按音足韻、散泛清雅的膝琴。常州彈奏古琴移植

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