包括1825年貝多芬的格羅斯·弗格弦樂四重奏,1900年代初的早期爵士樂和鐵桿朋克在1980年代。[1]中文名音樂外文名music(英文)musique(法文)形式藝術(shù)形式基本分類古典音樂、民間音樂、流行音樂、搖滾作用舒緩人心情、放松、享受、宣泄等拼音yīnyuè類型分為爵士,搖滾,古典音樂,鄉(xiāng)村音樂,民族音樂,華爾茲,現(xiàn)代音樂,R&B學(xué)科代碼76015[3-4]目錄1歷史發(fā)展?西方音樂史?中國音樂史2基本含義?聲音藝術(shù)?聽覺藝術(shù)?情感藝術(shù)?時間藝術(shù)3基本分類?按表達(dá)方式?按旋律風(fēng)格4基本要素5主要樂器6記譜方法?簡譜?五線譜音樂歷史發(fā)展編輯語音音樂人類社會究竟從什么時候開始有了音樂,已經(jīng)無法考察。但是早在人類還沒有產(chǎn)生語言時,就已經(jīng)知道利用聲音的強(qiáng)弱等來表達(dá)自己的意思和感情。隨著人類勞動的發(fā)展,逐漸產(chǎn)生了統(tǒng)一勞動節(jié)奏的號子和相互間傳遞信息的呼喊,這便是**原始的音樂雛形:當(dāng)人們慶賀收獲和分享勞動成果時,往往敲打石器、木器以表達(dá)喜悅、歡樂之情。音樂(17張)古代音、樂有別?!抖Y記·樂記》:“凡音之起,由人心生也。人心之動,物使之然也,感於物而動,故形於聲。聲相應(yīng),故生變,變成方,謂之音。比音而樂之,及干戚、羽旄,謂之樂”。由這些基本要素相互結(jié)合,形成音樂的常用的“形式要素”。瀏陽加工音樂噴泉設(shè)備安裝能耗制動
他的**作有《變化之樂曲》、《鋼琴管弦樂隊協(xié)奏曲》、《幻想景色》以及鋼琴曲《4分33秒》等德國作曲家斯托克豪森的木管五重奏《節(jié)奏》、《鋼琴片斷》、《一個打擊樂器演奏者的套曲》、《三個演奏者的疊句》等,也是偶然音樂中有影響的作品。電子音樂電子音樂是用電子技術(shù)獲得音源,而產(chǎn)生的各種類型的音樂因此它是音樂的表現(xiàn)手段,它突破了傳統(tǒng)樂器的限制和人的演奏能力的局限,給作曲家隨心所欲進(jìn)行創(chuàng)作提供了方便。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和磁帶錄音機(jī)的問世,音樂探索者們還在不斷尋求20世紀(jì)50年代更加靈活在美國出現(xiàn)了,60年代電子計算機(jī)又進(jìn)入了電子音樂領(lǐng)域。集成電路的相繼問世,更為電子音樂的繼續(xù)發(fā)展開辟了廣闊的前景。電子音樂既是一種表現(xiàn)手段,但同時也形成一種流派,**初的電子音樂作品是西德電臺的技師艾默詩和作曲家拜厄合作的《交響習(xí)作音練習(xí)I、II》,而影響**大的則是西德的斯托克豪森,他寫有《電子音樂練習(xí)曲I、II》、《青年之歌》、《獨(dú)奏》、《話筒》等電子音樂作品。此外,美國的巴比特、烏薩切夫斯基、日本的松夏真一、代敏郎、荷蘭的貝汀斯、德國的庫電涅克、卡格爾等等,也是電子音樂的**人物。音樂中國音樂史古樂中國古代“詩歌”是不分的。湖南大規(guī)模音樂噴泉設(shè)備安裝推薦廠家用有組織的樂音表達(dá)人們的思想感情、反映社會生活的一種藝術(shù)。
古典主義時期巴洛克時代的結(jié)束是以巴赫的逝世為界限的,隨后而來的便是古典主義時期(約1750年—1820年)。這個時期的音樂繼承了歐洲傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)音樂和主調(diào)音樂成就,確立了奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲等重要的音樂形式,并且室內(nèi)樂也在這個時期發(fā)展起來,對之后音樂的發(fā)展起到很重要的影響。古典主義時期的音樂相對來說還是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模^承了巴洛克時代的理性,但是卻更多的融入了人們的情感,在兩者之中達(dá)到了統(tǒng)一。所以古典時期的音樂表達(dá)的內(nèi)容更加豐富了,同音樂藝術(shù)融合在一起。在古典音樂時期,**重要的三位**人物是海頓、莫扎特、貝多芬。莫扎特的音樂充滿著華麗感,總是帶給人一種親和力,這種親和力來自于莫扎特為了創(chuàng)作音樂的純真心態(tài)。而貝多芬相對于莫扎特來說,則經(jīng)歷了更多的生活困苦,以及長年病痛的纏繞。他將自己生活中的種種不幸寫入音樂中去,所以貝多芬的音樂帶給人們的更多的是一種憤怒、一種激情、一種與生活抗?fàn)幍膽B(tài)度。浪漫主義時期在1820年后隨著古典音樂時期的結(jié)束,浪漫主義音樂開始萌芽。這一時期的音樂形式更為豐富,是古典藝術(shù)***時期中離現(xiàn)代**近的,**能夠被接受的古典音樂大多出自于這個時期。
是與印象主義運(yùn)動同時期的音樂風(fēng)格。印象主義音樂已經(jīng)不像浪漫主義時期的音樂那樣強(qiáng)調(diào)主觀情感的表現(xiàn),而是更注重氛圍和色彩的營造,以呈現(xiàn)出一種抽象、超現(xiàn)實(shí)的色彩,成為進(jìn)入現(xiàn)代音樂的開端。印象主義音樂給人以朦朧、撲朔迷離的感覺,暗示性較重,創(chuàng)作題材常取自于自然景物和詩畫等題材。德彪西和拉威爾是印象主義音樂中的**人物。表現(xiàn)主義音樂表現(xiàn)主義音樂是否劃分到古典音樂尚未定論。這種盛行于20世紀(jì)初期的音樂形式與傳統(tǒng)的音樂完全相反,表現(xiàn)主義音樂忽視音樂創(chuàng)作總的各種調(diào)性規(guī)律,并且反對印象主義的客觀性,主張更直接表現(xiàn)人類的精神世界,這種音樂是以表現(xiàn)主觀的自我為主體的。表現(xiàn)主義的音樂無調(diào)可言,節(jié)奏和旋律都難以捉摸,讓人感覺焦躁、瘋狂、恐懼和不安,但是卻擁有一種奇特的空間感和絢麗的色彩。表現(xiàn)主義音樂的**人物是勛伯格以及他的兩個學(xué)生韋伯恩和貝爾格。新古典音樂新古典主義音樂盛行于20世紀(jì)20年代末,這種音樂形式主張音樂的創(chuàng)作應(yīng)該保持客觀性和嚴(yán)肅性,主張以浪漫主義的手法集成古典音樂的形態(tài)。新古典主義音樂不但否定浪漫主義音樂的主觀性,也否定后浪漫主義的夸張表現(xiàn),而希望以現(xiàn)代的手法再現(xiàn)出古典時期音樂。構(gòu)成音樂的形式要素,就是音樂的表現(xiàn)手段。
后稱“音樂”,指用有組織的樂音表達(dá)人們的思想感情、反映社會生活的一種藝術(shù)。《三國·吳志·周瑜傳》:“瑜少精意於音樂,雖三爵之后,其有闕誤,瑜必知之,知之必顧”?!肚皾h書平話》卷下:“帝至棘門,左翼將徐邁以音樂迎之,送帝至霸陵橋上”。溫承訓(xùn)《動人的音樂》詩:“真的,音樂是人們感情的語言”。音樂西方音樂史西方音樂史是指西方音樂的發(fā)展歷程,詳細(xì)的時代可分為:古希臘羅馬時期音樂、中世紀(jì)時期音樂、文藝復(fù)興時期音樂、巴洛克音樂、古典主義音樂、浪漫音樂、現(xiàn)代音樂等。宗教音樂時期歐洲的古典音樂是在中世紀(jì)的伊利莎白時期發(fā)展而來的,這個時期的音樂主要以格里高利宗教音樂占主導(dǎo)地位。當(dāng)時人們對于基督教的崇拜和信仰完全不像這樣。中世紀(jì)時期的歐洲教會的權(quán)力要高于國家和一切的社會形勢,宗教是直接影響到***和音樂的。所以當(dāng)時的音樂只是純粹的宗教用途,在教堂中演唱,并沒有樂器伴奏,但這個時期的音樂卻對后來的音樂發(fā)展起到了非常重要的作用。文藝復(fù)興時期到了1450年后,歐洲進(jìn)入了文藝復(fù)興時期,因?yàn)楫?dāng)時歐洲***不穩(wěn)定,教會的威信與勢力已經(jīng)逐漸減弱,資產(chǎn)階級也開始萌芽。為了適應(yīng)當(dāng)時社會的發(fā)展和人們的新思想。不同類型音樂可能會強(qiáng)調(diào)或忽略其中的某些元素。岳麓區(qū)現(xiàn)代音樂噴泉設(shè)備安裝品牌排行
音樂是用各種各樣的樂器和聲樂技術(shù)演奏,分為器樂、聲樂以及將唱歌和樂器結(jié)合在一起的作品。瀏陽加工音樂噴泉設(shè)備安裝能耗制動
意大利鋼琴家、作曲家布索尼,俄國作曲家斯特拉文斯基等是新古典主義的**人物。具體音樂所謂“具體音樂”就是將日常生活中存在的實(shí)際聲響,如風(fēng)聲、雷聲、鳥鳴、狗吠、機(jī)車鳴笛、飛機(jī)轟隆等等事先錄好,然后編排,剪輯而成的音樂,這種不用人來演奏的音樂于1948年10月在巴黎***播出。這種音樂的產(chǎn)生與錄音技術(shù)的發(fā)展緊密聯(lián)系著。創(chuàng)者是法國國家電臺的無線電工程師舍費(fèi)爾,其**作有《黑色練習(xí)曲》、《鐵路練習(xí)曲》、《燉鍋練習(xí)曲》、《紫羅蘭練習(xí)曲》、以及他與亨利合寫的《單人單響曲》、《暖昧協(xié)奏曲》、歌劇《奧菲歐》等。德國、美國、日本等國均有人從事這類音樂的創(chuàng)作。偶然音樂偶然音樂又稱“機(jī)會音樂”,就是在音樂中引入偶然因素。這種音樂的突出特征是不確定性和偶然性,它采取擲硬幣、搖簽子、卜卦等手段由演奏者將作品的段落任意組合順序、任意確定音高、時長、音色、力度。偶然音樂的作曲家不再采用傳統(tǒng)的記譜法,他們各自選用音樂符號并加以說明這類作品無具體結(jié)構(gòu)和形象、無調(diào)性,只是偶然的效果。偶然音樂首先是在美國興起的,**著盛名的是美國作曲家凱奇。瀏陽加工音樂噴泉設(shè)備安裝能耗制動
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