轉(zhuǎn)碟又稱為?；ūP，這個(gè)節(jié)目在中國(guó)已有兩千多年的悠久歷史。在遼寧省遼陽(yáng)市郊出土的漢（公元前206年--公元220年）墓藏中發(fā)現(xiàn)一幅壁畫--宴樂(lè)百戲圖，其中就有一位演員雙手舉著竹竿在舞弄一個(gè)盤子；在云南省發(fā)現(xiàn)一件漢代銅錦，刻畫著兩位手舞足蹈者雙手同時(shí)舞弄盤子；四川省揚(yáng)子山漢墓畫像石中刻畫的轉(zhuǎn)碟已接近現(xiàn)代的耍弄方式，只是那時(shí)一個(gè)人只能耍一副花盤。耍花盤”技藝經(jīng)過(guò)歷代藝人的創(chuàng)造，如今可以耍出很多花樣，功夫深的雙手可以同時(shí)舉著10至14副花盤，作彎腰、倒立、踢腿等形體技巧表演，有的演員甚至可以站到高低不平的板凳上，反身彎腰銜起花瓶中的鮮花，還能做出雙手持盤頭頂站人、頭對(duì)頭的倒立、金雞**、腳上站人等出人意料的技巧動(dòng)作。哪些表演被稱為雜技演出。浙江雜技訓(xùn)練

中國(guó)雜技團(tuán)的前身是“中華雜技團(tuán)”，1953年更名為中國(guó)雜技團(tuán)，是**早的**中國(guó)出訪的藝術(shù)團(tuán)體，到2014年，中國(guó)雜技團(tuán)的足跡遍及祖國(guó)各地并出訪124個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

此外，還有浙江曲藝雜技總團(tuán)，同為國(guó)內(nèi)前列、國(guó)際**的雜技團(tuán)體，其前身是從事蘇州評(píng)彈表演的浙江曲藝團(tuán)，其演出足跡遍及世界各地，在國(guó)際和國(guó)內(nèi)的比賽中數(shù)十次獲得重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，每年國(guó)內(nèi)外總演出場(chǎng)次達(dá)到2000場(chǎng)左右。這樣的團(tuán)體國(guó)內(nèi)還有很多，因?yàn)橹袊?guó)的雜技在國(guó)際上太有名了，隨便一個(gè)省級(jí)的雜技團(tuán)體就能在國(guó)際賽事上獲獎(jiǎng)，在號(hào)稱“中國(guó)雜技之鄉(xiāng)”的吳橋，就有很多類似的團(tuán)體，在國(guó)內(nèi)聲名不顯，在國(guó)際上卻屢獲大獎(jiǎng)，盡管它小，但并不妨礙我們敬佩這些團(tuán)體。 上海雜技呼啦圈雜技是一種非常古老的傳統(tǒng)民間雜技藝術(shù)。

雜技馬戲表演節(jié)目大全簡(jiǎn)介：

1、耍花壇；演員將各種不同的瓷花壇，大缸或酒壇輪番用頭頂、手扔使之翻滾旋轉(zhuǎn)。

2、蹬技；演員仰臥在特制的凳上，雙足向上，用腳尖，腳底掌握。

3、走鋼絲；演員在一根兩頭拴住的鋼絲上來(lái)回走動(dòng)、坐臥站跳、上梯、騎車，翻筋斗等表演形式.

4、轉(zhuǎn)碟；演員雙手持二，三根細(xì)竿，各頂一個(gè)碟子的底，借腕力使之飛快轉(zhuǎn)動(dòng)。

5、爬竿；立金屬長(zhǎng)竿于地，一人或數(shù)人爬至竿的上端，表演各種驚險(xiǎn)動(dòng)作。

6、頂技；演員用頭，額或鼻頂棍棒，棍棒頂端置燈、瓶、缸、桌、碗等物品等進(jìn)行表演，主要表現(xiàn)演員掌握物體重心平衡的技藝。

7、馬戲；各種馴獸乃至雜技表演的統(tǒng)稱，表演形式為演員指揮經(jīng)過(guò)馴練的各種動(dòng)物，表演節(jié)目。

8、口技；演員運(yùn)用口腔發(fā)聲，模仿蟲(chóng)、鳥(niǎo)、走獸、器械的聲音。

9、吊子；高空梁柱懸掛兩根繩子或鐵索，下端系橫杠，員在吊子上做出雙足倒鉤，凌空旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作。

1、輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成：

中國(guó)雜技的藝術(shù)特色是輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成

2、特別重視腰腿頂功的訓(xùn)練：

特別重視腰腿頂功的訓(xùn)練是中國(guó)雜技的一個(gè)特點(diǎn)。雜技自古重視頂功。

3、險(xiǎn)中求穩(wěn)、動(dòng)中求靜：

第二是險(xiǎn)中求穩(wěn)、動(dòng)中求靜，顯示了冷靜、巧妙、準(zhǔn)確的技巧和千錘百煉的硬功夫。

4、平中求奇：

第三是平中求奇。以出神入化的巧妙手法，從無(wú)到有，顯示人類的創(chuàng)造力量。這個(gè)藝術(shù)特色在舉世驚絕的“古彩戲法”中表現(xiàn)得尤為突出。 上海云芝擁有強(qiáng)大陣容和豐富多彩的創(chuàng)新節(jié)目。

    由于行業(yè)的特殊性，雜技的技巧一般都有違常規(guī)，沒(méi)有日復(fù)一日艱苦的訓(xùn)練，往往無(wú)法完全掌握動(dòng)作的要領(lǐng)。雜技演員一般都需要從小時(shí)候開(kāi)始訓(xùn)練雜技的基本功，其中包括腰功、腿功、跟頭（毯子功）、頂（倒立）這四項(xiàng)，一個(gè)雜技演員對(duì)于節(jié)目技巧動(dòng)作的接受能力快慢、穩(wěn)定性如何和職業(yè)高度能到哪，這取決于該演員的基本功夠不夠扎實(shí)。訓(xùn)練一個(gè)新動(dòng)作，從一開(kāi)始對(duì)于動(dòng)作的摸索到能夠完全掌握，過(guò)程經(jīng)歷一般會(huì)是這樣：一開(kāi)始接觸新技巧，對(duì)于能夠?qū)W到新東西而感到興奮，新鮮感十足，經(jīng)歷了一段時(shí)間的訓(xùn)練，這樣的新鮮感逐漸減弱，動(dòng)作在會(huì)與不會(huì)之間反復(fù)，需要一直調(diào)整動(dòng)作（如果是控制類的技巧，需要調(diào)整掌控技巧的力度、保持平衡等等...，如果是翻騰類的技巧，需要調(diào)整翻騰起勢(shì)的角度、力度、速度等等...以上表述只基于單人技巧，多人技巧的話，還要取決演員和演員之間的配合，牽涉較多，就不再贅述了），由于一遍一遍訓(xùn)練相同的動(dòng)作，會(huì)使人產(chǎn)生倦怠感（如果一下子動(dòng)作不會(huì)了，我們的專業(yè)術(shù)語(yǔ)叫做：“反范兒”，那挫敗感簡(jiǎn)直就要爆棚了），努力的度過(guò)這個(gè)階段，就基本能夠掌握這個(gè)新動(dòng)作了。但就算學(xué)會(huì)了，也是要每天訓(xùn)練，保持技巧的穩(wěn)定性。這個(gè)過(guò)程其實(shí)不能說(shuō)是享受。 如何區(qū)分雜技好與壞？虹口區(qū)雜技秀

雜技表演，小小身體，大的能量。浙江雜技訓(xùn)練

中國(guó)雜技的藝術(shù)特色有： 一、特別重視腰腿頂功的訓(xùn)練。 二、險(xiǎn)中求穩(wěn)、動(dòng)中求靜，顯示了冷靜、巧妙、準(zhǔn)確的技巧和千錘百煉的硬功夫。 三、平中求奇。以出、神入化的巧妙手法，從無(wú)到有，顯示人類的創(chuàng)造力量。 四、輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成。 五、超人的力量和輕捷靈巧的跟斗技藝相結(jié)合。 六、大量運(yùn)用生活用具和勞動(dòng)工具為道具，富于生活氣息。 七、古樸的工藝美術(shù)和形體技巧的結(jié)合。 八、中國(guó)雜技有極大的適應(yīng)性，表演形式、場(chǎng)所多樣化。 九、中國(guó)雜技有嚴(yán)密的師承傳統(tǒng)，又與姊妹藝術(shù)關(guān)系密切。浙江雜技訓(xùn)練