中國雜技團的前身是“中華雜技團”，1953年更名為中國雜技團，是**早的**中國出訪的藝術團體，到2014年，中國雜技團的足跡遍及祖國各地并出訪124個國家和地區。

此外，還有浙江曲藝雜技總團，同為國內前列、國際**的雜技團體，其前身是從事蘇州評彈表演的浙江曲藝團，其演出足跡遍及世界各地，在國際和國內的比賽中數十次獲得重量級的獎項，每年國內外總演出場次達到2000場左右。這樣的團體國內還有很多，因為中國的雜技在國際上太有名了，隨便一個省級的雜技團體就能在國際賽事上獲獎，在號稱“中國雜技之鄉”的吳橋，就有很多類似的團體，在國內聲名不顯，在國際上卻屢獲大獎，盡管它小，但并不妨礙我們敬佩這些團體。 人體造型是我國傳統雜技演 出節目之一。江蘇雜技雙人綢吊

    由于行業的特殊性，雜技的技巧一般都有違常規，沒有日復一日艱苦的訓練，往往無法完全掌握動作的要領。雜技演員一般都需要從小時候開始訓練雜技的基本功，其中包括腰功、腿功、跟頭（毯子功）、頂（倒立）這四項，一個雜技演員對于節目技巧動作的接受能力快慢、穩定性如何和職業高度能到哪，這取決于該演員的基本功夠不夠扎實。訓練一個新動作，從一開始對于動作的摸索到能夠完全掌握，過程經歷一般會是這樣：一開始接觸新技巧，對于能夠學到新東西而感到興奮，新鮮感十足，經歷了一段時間的訓練，這樣的新鮮感逐漸減弱，動作在會與不會之間反復，需要一直調整動作（如果是控制類的技巧，需要調整掌控技巧的力度、保持平衡等等...，如果是翻騰類的技巧，需要調整翻騰起勢的角度、力度、速度等等...以上表述只基于單人技巧，多人技巧的話，還要取決演員和演員之間的配合，牽涉較多，就不再贅述了），由于一遍一遍訓練相同的動作，會使人產生倦怠感（如果一下子動作不會了，我們的專業術語叫做：“反范兒”，那挫敗感簡直就要爆棚了），努力的度過這個階段，就基本能夠掌握這個新動作了。但就算學會了，也是要每天訓練，保持技巧的穩定性。這個過程其實不能說是享受。 楊浦區雜技表演《轉碟》是中國雜 技的傳統節目之一。

    雜技是一門內涵十分豐富的藝術門類，雜技的“雜”強有力地說明了雜技藝術**本質的特征。因此，雜技理論有許多學科自身的復雜問題及其特殊性。譬如：雜技的產生、雜技的分類、雜技美學、雜技的形式與內容、雜技教育，等等，都是具有鮮明的學科獨特性的重要理論問題。值得指出，雜技理論還有一個十分重要的特征，即理論的實踐性特征。作為一門以技巧為**的表演藝術，雜技的理論常常是在創作實踐的影響下來實現自我發展的。特別是當代雜技藝術在世界范圍內的迅猛發展，直接影響和推動著雜技理論的發展進步。*在2007年10月《雜技概論》***印刷出版至今這短短的十多年間，當代雜技藝術就發生了很多重要的變化。譬如：世界范圍內的動物保護熱潮進一步高漲，動物保護、動物福利與有著悠久傳統的馬戲演出產生了強烈的文化***。前不久，世界三大馬戲團之一——***的美國玲玲馬戲團因“動物權利保護組織多年以來的持續**”“許多動保團體一直指控馬戲團虐待大象”等原因，該團讓所有巡演的大象退休，這個有著146年歷史的馬戲團在2017年5月走入歷史。這一事件對馬戲業的影響波及到了全世界。

雜技馬戲表演節目大全簡介：

1、耍花壇；演員將各種不同的瓷花壇，大缸或酒壇輪番用頭頂、手扔使之翻滾旋轉。

2、蹬技；演員仰臥在特制的凳上，雙足向上，用腳尖，腳底掌握。

3、走鋼絲；演員在一根兩頭拴住的鋼絲上來回走動、坐臥站跳、上梯、騎車，翻筋斗等表演形式.

4、轉碟；演員雙手持二，三根細竿，各頂一個碟子的底，借腕力使之飛快轉動。

5、爬竿；立金屬長竿于地，一人或數人爬至竿的上端，表演各種驚險動作。

6、頂技；演員用頭，額或鼻頂棍棒，棍棒頂端置燈、瓶、缸、桌、碗等物品等進行表演，主要表現演員掌握物體重心平衡的技藝。

7、馬戲；各種馴獸乃至雜技表演的統稱，表演形式為演員指揮經過馴練的各種動物，表演節目。

8、口技；演員運用口腔發聲，模仿蟲、鳥、走獸、器械的聲音。

9、吊子；高空梁柱懸掛兩根繩子或鐵索，下端系橫杠，員在吊子上做出雙足倒鉤，凌空旋轉等動作。 上海云芝擁有強大陣容和豐富多彩的創新節目。

    柔術，是對身體結締組織的拉伸，訓練過程十分痛苦，疼痛程度無法想象，故能堅持下來的少之又少，且柔術大多數存在于藝術體操，舞蹈，雜技訓練中，像蒙古那樣專業柔術并不多，***先說腿部。1.腳背，圖一芭蕾要求腳本軟度，藝術體操要求比較高，基本是對骨頭的拉伸，十分痛苦，比較高境界腳背對折。2小腿，圖二三豎叉即對小腿韌帶的拉伸，而藝術體操常常要求達到270或以上，即后腿貼地，前腿完全垂直地面，需要常年累月地拉伸，日常痛苦。3大腿根部，圖四即在兩腿左右分開180基礎上，將兩腿向上拉伸，一般畢竟容易，有的舞蹈生甚至也能達到270-300度4胯部（大腿內側）圖五即兩腿左右分開180基礎上，頂住臀部，將兩腿向后拉伸，難度比較高，疼痛程度常人無法想象，一般學員躺在練功凳上兩腿左右分開，教練向下壓直到兩腳貼地5后胯跟，圖六即在豎叉基礎上，在后腿膝蓋處增加高度，需要極強的腰部柔韌性，藝術體操運動員很多可以主動250度甚至以上。 上海云芝是一家繼承了傳統文化的公司。上海雜技表演視頻

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轉碟又稱為耍花盤，這個節目在中國已有兩千多年的悠久歷史。在遼寧省遼陽市郊出土的漢（公元前206年--公元220年）墓藏中發現一幅壁畫--宴樂百戲圖，其中就有一位演員雙手舉著竹竿在舞弄一個盤子；在云南省發現一件漢代銅錦，刻畫著兩位手舞足蹈者雙手同時舞弄盤子；四川省揚子山漢墓畫像石中刻畫的轉碟已接近現代的耍弄方式，只是那時一個人只能耍一副花盤。耍花盤”技藝經過歷代藝人的創造，如今可以耍出很多花樣，功夫深的雙手可以同時舉著10至14副花盤，作彎腰、倒立、踢腿等形體技巧表演，有的演員甚至可以站到高低不平的板凳上，反身彎腰銜起花瓶中的鮮花，還能做出雙手持盤頭頂站人、頭對頭的倒立、金雞**、腳上站人等出人意料的技巧動作。江蘇雜技雙人綢吊