轉(zhuǎn)碟又稱為耍花盤，這個(gè)節(jié)目在中國(guó)已有兩千多年的悠久歷史。在遼寧省遼陽(yáng)市郊出土的漢（公元前206年--公元220年）墓藏中發(fā)現(xiàn)一幅壁畫--宴樂(lè)百戲圖，其中就有一位演員雙手舉著竹竿在舞弄一個(gè)盤子；在云南省發(fā)現(xiàn)一件漢代銅錦，刻畫著兩位手舞足蹈者雙手同時(shí)舞弄盤子；四川省揚(yáng)子山漢墓畫像石中刻畫的轉(zhuǎn)碟已接近現(xiàn)代的耍弄方式，只是那時(shí)一個(gè)人只能耍一副花盤。耍花盤”技藝經(jīng)過(guò)歷代藝人的創(chuàng)造，如今可以耍出很多花樣，功夫深的雙手可以同時(shí)舉著10至14副花盤，作彎腰、倒立、踢腿等形體技巧表演，有的演員甚至可以站到高低不平的板凳上，反身彎腰銜起花瓶中的鮮花，還能做出雙手持盤頭頂站人、頭對(duì)頭的倒立、金雞**、腳上站人等出人意料的技巧動(dòng)作。民間雜技表演有多厲害？單人雜技表演視頻

雜技演員表演頂壇時(shí)所用的壇子通常不過(guò)10多千克，要是把它頂在頭上不動(dòng)，也不算什么新鮮事兒，幾乎人人做得到。如果把壇子拋上去，等它落下來(lái)再用頭去接，一般人是難以承受的。 如果你仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)雜技演員在用頭接壇的時(shí)候，他并不是站立著不動(dòng)的，而總是先叉開兩腿立好馬步姿勢(shì)，當(dāng)壇落下剛剛碰到頭頂時(shí)，他就立刻隨著壇的下落向下蹲，這就和你用向下移動(dòng)手的辦法去接鑰匙一樣，頭上受到的沖力就不會(huì)很大。如果壇從1米高落下，并使停止運(yùn)動(dòng)的時(shí)間延長(zhǎng)到2秒左右，頭上受到的沖力不過(guò)200牛頓。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練的人，完全能夠承受這樣大小的力。玩雜技之鄉(xiāng)綢吊，顧名思義，即用綢 子懸吊于半空作出的演出， 因而也稱“空中綢吊”， 屬于雜技的一種。

    包括各種體能和技巧的表演藝術(shù)，《簡(jiǎn)明不列顛百科全書》稱它是“一種有悠久歷史的專門藝術(shù)，包括跳、身體技巧和平衡動(dòng)作，較晚時(shí)又使用長(zhǎng)桿，獨(dú)輪自行車、球、桶、繃床及吊架等器械”。古代娛樂(lè)形式之一種1.古代娛樂(lè)形式之一種，包括百戲、雜樂(lè)、歌舞戲、傀儡戲等。又稱“雜戲”。《漢書·武帝紀(jì)》“三年春，作角抵戲”顏師古注引漢文穎曰：“名此樂(lè)為角抵者，兩兩相當(dāng)角力，角技藝射御，故名角抵，蓋雜技樂(lè)也。”《魏志·樂(lè)志》：“六年冬，詔太樂(lè)、總章、鼓吹增修雜伎，造五兵、角觝、麒麟、鳳皇、仙人、長(zhǎng)蛇、白象、白虎及諸畏獸、魚龍、辟邪、鹿馬仙車、高絙百尺、長(zhǎng)趫、緣橦、跳丸、五案以備百戲。”《隋書·音樂(lè)志中》：“且西涼、龜茲雜伎等，曲數(shù)既多，故得隸於眾調(diào)，調(diào)各別曲。”宋蘇軾《集英殿春宴教坊詞·小兒致語(yǔ)》：“廣場(chǎng)千步，方山立於眾工；大樂(lè)九成，固海涵於雜技。”參閱任半塘《唐戲弄》第二章四。過(guò)去泛指技藝表演2.過(guò)去泛指手技、口技、車技、馴獸和魔術(shù)等技藝表演，系從古百戲演變而成。現(xiàn)代雜技特指演員靠自己身體技巧完成一系列高難動(dòng)作的表演性節(jié)目（如單臂倒立），馴獸（馬戲）、魔術(shù)從雜技中分出，單獨(dú)分類。

   比如社會(huì)上高度關(guān)注的河南濮善雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉甫就是這個(gè)例子，出獄后收留大量的孤兒、留守兒童、單親家庭和特困家庭的孩子**學(xué)習(xí)雜技）河南濮陽(yáng)當(dāng)?shù)赜幸黄⑿殴娞?hào)是這樣寫的，題目叫做“其實(shí)，古代濮陽(yáng)人練雜技是被生活所迫”。可是現(xiàn)在難道不也是這樣嗎？4.估計(jì)河南人的那種敦厚老實(shí)的性格也是一個(gè)很重要的原因。大家都非常清楚，雜技訓(xùn)練是一個(gè)非常折磨的過(guò)程，當(dāng)然是常人難以忍受的，這段經(jīng)歷讓***歌手沙寶亮不堪回首，“不能用辛苦來(lái)形容，想起來(lái)都痛”；而央視***主持人朱迅也是很早地就定性雜技為“**苦，**累，出成績(jī)**難的一行”。你能想像一個(gè)五六歲的小孩（甚至是三四歲的小孩）從早上五六點(diǎn)起床，晚上九十點(diǎn)睡，*****起碼得練上五六個(gè)小時(shí)，多一點(diǎn)會(huì)達(dá)到八九個(gè)小時(shí)，這種習(xí)慣一堅(jiān)持就得持續(xù)十年以上是什么樣的感受嗎？俗話說(shuō)得好，萬(wàn)事開頭難，而雜技就是一個(gè)**典型的例證。雜技表演，小小身體，大的能量。

那為什么有這么多河南人練習(xí)雜技呢？1.歷史悠久：據(jù)出土文物記載，這里的雜技可以追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，河南濮陽(yáng)和山東東阿都是中國(guó)雜技的**初發(fā)源地，距今已經(jīng)有3000多年的歷史了。2.**基礎(chǔ)：人口眾多只是原因之一，但大家都非常清楚雜技是一個(gè)專業(yè)性非常強(qiáng)的項(xiàng)目，大多數(shù)都采取自小培養(yǎng)的策略，所以必須得有人會(huì)，才能將其傳承下去，所以沒有一定的**基礎(chǔ)是不可以的。河南曾經(jīng)做過(guò)唐宋時(shí)期的都城，而雜技本身就是市井文化中非常重要的一部分，自然存在**基礎(chǔ)，所以雜技保育和傳承工作做得非常好。3.現(xiàn)實(shí)原因：人口眾多，競(jìng)爭(zhēng)激烈，教育資源分配存在嚴(yán)重失衡（只有鄭州大學(xué)是211院校）；受到黃河改道和“黃泛區(qū)”的影響（花園口決堤慘案），而且還要靠天吃飯，導(dǎo)致很多地區(qū)農(nóng)業(yè)欠收，不能像東北農(nóng)民一樣可以實(shí)現(xiàn)自給自足，養(yǎng)家糊口（我本人就是一名東北人）；計(jì)劃生育時(shí)期存在大量的“黑戶”，超生現(xiàn)象嚴(yán)重，父母很難供養(yǎng)孩子（比如尹中華尹素麗一家姊妹七個(gè)，就有五個(gè)練習(xí)雜技的）；當(dāng)?shù)剞r(nóng)民外出打工，形成了非常嚴(yán)重的“留守兒童”問(wèn)題。。

雜技表演項(xiàng)目名稱有哪些？普陀區(qū)雜技活動(dòng)

上海云芝負(fù)責(zé)江浙滬地帶雜技演出。單人雜技表演視頻

馬戲團(tuán)是進(jìn)行馬戲表演的團(tuán)體組織。它起源于古羅馬的角斗士斗獸場(chǎng)，非常血腥殘酷。當(dāng)時(shí)有“只有面包和馬戲”才能使羅馬人快樂(lè)的說(shuō)法。在英文里，馬戲團(tuán)叫做“Circus”，源自拉丁文“圓圈”的意思，指圓形露天競(jìng)技場(chǎng)。現(xiàn)代的馬戲團(tuán)也在圓形場(chǎng)地中演出，因此演變成“馬戲團(tuán)”的意思。馬戲的主要內(nèi)容是動(dòng)物表演，之所以被稱為“馬戲”，是因?yàn)?*早的表演的主角是馬，以后才陸續(xù)出現(xiàn)其它的動(dòng)物演員。作為**開放后**入國(guó)際演出市場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)，雜技是**早被世界舞臺(tái)認(rèn)同的當(dāng)代中國(guó)原創(chuàng)文化產(chǎn)品。其中我國(guó)馬戲表演包括舞臺(tái)雜技、空中雜技、馴獸表演、滑稽小丑、魔術(shù)等。

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