雜技是一門內(nèi)涵十分豐富的藝術(shù)門類，雜技的“雜”強(qiáng)有力地說明了雜技藝術(shù)**本質(zhì)的特征。因此，雜技理論有許多學(xué)科自身的復(fù)雜問題及其特殊性。譬如：雜技的產(chǎn)生、雜技的分類、雜技美學(xué)、雜技的形式與內(nèi)容、雜技教育，等等，都是具有鮮明的學(xué)科獨(dú)特性的重要理論問題。值得指出，雜技理論還有一個(gè)十分重要的特征，即理論的實(shí)踐性特征。作為一門以技巧為**的表演藝術(shù)，雜技的理論常常是在創(chuàng)作實(shí)踐的影響下來實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展的。特別是當(dāng)代雜技藝術(shù)在世界范圍內(nèi)的迅猛發(fā)展，直接影響和推動(dòng)著雜技理論的發(fā)展進(jìn)步。*在2007年10月《雜技概論》***印刷出版至今這短短的十多年間，當(dāng)代雜技藝術(shù)就發(fā)生了很多重要的變化。譬如：世界范圍內(nèi)的動(dòng)物保護(hù)熱潮進(jìn)一步高漲，動(dòng)物保護(hù)、動(dòng)物福利與有著悠久傳統(tǒng)的馬戲演出產(chǎn)生了強(qiáng)烈的文化***。前不久，世界三大馬戲團(tuán)之一——***的美國玲玲馬戲團(tuán)因“動(dòng)物權(quán)利保護(hù)組織多年以來的持續(xù)**”“許多動(dòng)保團(tuán)體一直指控馬戲團(tuán)虐待大象”等原因，該團(tuán)讓所有巡演的大象退休，這個(gè)有著146年歷史的馬戲團(tuán)在2017年5月走入歷史。這一事件對(duì)馬戲業(yè)的影響波及到了全世界。 上海雜技的歷史是什么？虹口區(qū)雜技劇

按空竹的結(jié)構(gòu)來分，其種類如下

1、單頭空竹--一個(gè)軸連接一個(gè)發(fā)聲輪；

2、雙頭空竹--在一個(gè)軸的兩端各連接一個(gè)發(fā)聲輪；

3、雙軸空竹--在發(fā)聲輪的中心兩側(cè)各連接一個(gè)軸；

4、樓子空竹--無論是單頭空竹、雙頭空竹或是雙軸空竹，凡是連接多個(gè)發(fā)聲輪 (2個(gè)以上)，均為樓子空竹，如：單軸樓子(目前**多加到九層)；雙頭樓子(目前**多加到12層)：雙軸樓子(目前**多3層)。

5、地軸空竹-- 一個(gè)發(fā)聲輪中心貫穿一根棍，另配有一根線繩及一個(gè)打孔的竹板。

上海云芝藝術(shù)文化傳播有限公司繼承傳統(tǒng)文化抖空竹的雜技表演。 寶山區(qū)雜技訓(xùn)練中國雜技表演選擇上海云芝。

    指從事雜技之人3.指從事雜技之人。《南史·崔祖思傳》：“今戶口不能百萬，而太樂雅鄭，元徽時(shí)校試千有余人，后堂雜伎不在其數(shù)。”隋柳彧《奏禁上元角觝戲》：“人戴獸面，男為女服，倡優(yōu)雜技，詭狀異形。”清余懷《板橋雜記·逸事》：“其間風(fēng)月樓臺(tái)，尊罍絲管，以及孌童狎客，雜伎名優(yōu)，獻(xiàn)媚爭妍，絡(luò)繹奔赴。”各方面的技能4.各方面的技能。清龔自珍《阮尚書年譜***序》：“公遠(yuǎn)識(shí)駕乎隋唐，雜技通乎任尹。”《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第四一回：“上月藩臺(tái)和我說，要想請(qǐng)一位清客，要能詩，能酒，能寫，能畫的，雜技愈多愈好；又要能談天，又要品行端方。”舊指醫(yī)卜、等方術(shù)5.舊指醫(yī)卜、等方術(shù)。明沈德符《野獲編·兵部·名器之濫》：“宋時(shí)雜技異途，亦有虛銜，如某州醫(yī)學(xué)助教之屬，以優(yōu)假閭里中雜流耳。”清富察敦崇《燕京歲時(shí)記·東西廂》：“開廟之日，百貨云集……星卜雜技之流，無所不有。

雜技演員表演頂壇時(shí)所用的壇子通常不過10多千克，要是把它頂在頭上不動(dòng)，也不算什么新鮮事兒，幾乎人人做得到。如果把壇子拋上去，等它落下來再用頭去接，一般人是難以承受的。 如果你仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)雜技演員在用頭接壇的時(shí)候，他并不是站立著不動(dòng)的，而總是先叉開兩腿立好馬步姿勢，當(dāng)壇落下剛剛碰到頭頂時(shí)，他就立刻隨著壇的下落向下蹲，這就和你用向下移動(dòng)手的辦法去接鑰匙一樣，頭上受到的沖力就不會(huì)很大。如果壇從1米高落下，并使停止運(yùn)動(dòng)的時(shí)間延長到2秒左右，頭上受到的沖力不過200牛頓。經(jīng)過長期訓(xùn)練的人，完全能夠承受這樣大小的力。雜技表演的好如何形容。

“手技”是雜bai技的一種，就是用雙手du熟練而zhi巧妙地耍弄、拋接各種物dao件的技巧表演。道具是日zhuan常生活中的球shu、棒、盤、刀、圈、球拍等。

中華手技指中國傳統(tǒng)的手技。如抖空竹、舞劍等。中國手技表演可追溯到兩千多年前的春秋時(shí)期。那時(shí)的“耍劍”、“耍丸”已達(dá)到很高的水平。到了一千三百多年前的唐朝，雜技藝人已能“舞雙劍、跳七丸”。

另外，也有將“中華傳統(tǒng)手工技藝”簡寫為“中華手技”的情況。具體含義需要結(jié)合文章來看。

雜技表演匯聚了很多演員的辛苦訓(xùn)練。松江區(qū)雜技小丑

雜技表演團(tuán)上海哪里有？虹口區(qū)雜技劇

隨著媒體融合縱深發(fā)展，廣電已從技術(shù)、產(chǎn)品層面的升級(jí)進(jìn)入了機(jī)構(gòu)變革、生產(chǎn)流程再造、服務(wù)模式創(chuàng)新的深層次融合發(fā)展新階段，這就要求傳媒、廣電行業(yè)具備與之相適應(yīng)的生產(chǎn)觀念和運(yùn)營能力，也迫切需要著力于把握傳媒、廣電發(fā)展的方向?qū)颉⒕劢鼓繕?biāo)任務(wù)、緊盯主攻方向、強(qiáng)化技術(shù)支撐、創(chuàng)新體制機(jī)制等方面，為建設(shè)全媒體新格局創(chuàng)造良好的環(huán)境，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。廣電媒體服務(wù)型已經(jīng)很難滿足互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代受眾的需求，技術(shù)提升試聽體驗(yàn)、用戶付費(fèi)模式的逐漸養(yǎng)成、移時(shí)點(diǎn)播服務(wù)的應(yīng)用、視頻平臺(tái)的崛起都助推廣電媒體去適合新時(shí)期的受眾。當(dāng)然，要強(qiáng)調(diào)的是，內(nèi)容質(zhì)量的提升亦是關(guān)鍵。民間藝人表演，舞臺(tái)表演策劃，皮影戲表演，開業(yè)舞獅表演想要在這個(gè)競爭逐漸的激烈的市場環(huán)境中生存下去就一定要深刻的認(rèn)識(shí)到我國的民間藝人表演，舞臺(tái)表演策劃，皮影戲表演，開業(yè)舞獅表演的未來的發(fā)展趨勢，要根據(jù)這個(gè)發(fā)展趨勢制定出契合大家需求的發(fā)展策略，只有這樣才能使自身在這個(gè)市場中生存下去。目前許多比較擁有影響力的電視節(jié)目皆擁有銷售的特征，這些電視節(jié)目將視角放在了人本身上，讓許多的觀眾們產(chǎn)生了共鳴，這樣的節(jié)目的關(guān)注度自然是相當(dāng)?shù)母叩摹：缈趨^(qū)雜技劇