面光照度的需求與攝像機的靈敏度和光圈值的需求有很大的關系。由于在同樣尺寸大小的感光元器件上的像素數量增加了很多,導致靈敏度降低,同一光圈值下,得到同等亮度畫面的照度需求就提高。同時,由于長期觀看畫面明亮的Rec.709色域SDR畫面,造成電視觀眾主觀上更喜歡明亮的4KHDR畫面,而要想得到更明亮的4KHDR畫面,就需要有更明亮的現場或更大的光圈。由于HDR的存在,強光動態效果就變得不明顯;由于超高分辨率的存在,背景的虛化就會變難;由于面光高照度的存在,現場的藝術效果也有所減弱。影視拍攝設備租賃合作商聯系四川全合文化傳媒有限公司。武侯區化妝設備制作
圖片攝影創作、數字電視制作技術、影視作品分析、電視解說詞寫作、非線性編輯、電視攝像造型、照明技術與技巧、影視聲音、劇本寫作、視聽語言、電視節目讀解、電視包裝設計、紀錄片賞析、演播室節目制作、音樂電視創作、電視文藝、電視欄目策劃、電視廣告、影視導演、中外電影史、影視剪輯技巧、電視新聞等。圖片攝影創作、數字電視制作技術、影視作品分析、電視解說詞寫作、非線性編輯、電視攝像造型、照明技術與技巧、影視聲音、劇本寫作、視聽語言、電視節目讀解、電視包裝設計、紀錄片賞析、演播室節目制作、音樂電視創作、電視文藝、電視欄目策劃、電視廣告、影視導演、中外電影史、影視剪輯技巧、電視新聞等。青羊區影視設備道具租賃影視設備道具租賃聯系四川全合文化傳媒有限公司。
通過節目錄制畫面對比發現,高照度的畫面,畫面層次強,不易發灰,對焦容易,噪點少,但光束造型燈和背景色彩的表現力較弱;低照度的畫面,景深較淺,光束造型燈和背景色彩的表現力強一些,近景畫面較易發灰,對焦難度加大,噪點多。通過節目錄制畫面對比發現,高照度的畫面,畫面層次強,不易發灰,對焦容易,噪點少,但光束造型燈和背景色彩的表現力較弱;低照度的畫面,景深較淺,光束造型燈和背景色彩的表現力強一些,近景畫面較易發灰,對焦難度加大,噪點多。
要理解4K超高清電視制作畫面的需求,首先應該了解4K超高清制作的特點。在人們的印象中,電視畫面由“高清”時代跨進“4K超高清”時代,比較大的變化是電視畫面變得更加清晰。但在筆者看來,4K超高清時代來臨的意義,應該是一種“多維度”的提升,分別是空間分辨率、灰度分辨率、時間分辨率、彩色分辨率、寬容度動態范圍。要理解4K超高清電視制作畫面的需求,首先應該了解4K超高清制作的特點。在人們的印象中,電視畫面由“高清”時代跨進“4K超高清”時代,比較大的變化是電視畫面變得更加清晰。但在筆者看來,4K超高清時代來臨的意義,應該是一種“多維度”的提升,分別是空間分辨率、灰度分辨率、時間分辨率、彩色分辨率、寬容度動態范圍。攝影攝像設備服化道聯系四川全合文化傳媒有限公司。
為保證4K超高清HDR變換同播高清SDR時畫面不會過曝,則需在標準HDR不同的曲線模式下,調整高清輸出的增益差(對應的增益差應在-6dB~-9dB之間為佳)。如通過增益差(-9dB)來建立一個75%HDR(參考白對應亮度值為203nt、HLG輸出為525mV)和100%SDR(輸出為700mV)的對應關系,就可以兼顧4K超高清HDR和高清SDR畫面(圖5)。為保證4K超高清HDR變換同播高清SDR時畫面不會過曝,則需在標準HDR不同的曲線模式下,調整高清輸出的增益差(對應的增益差應在-6dB~-9dB之間為佳)。如通過增益差(-9dB)來建立一個75%HDR(參考白對應亮度值為203nt、HLG輸出為525mV)和100%SDR(輸出為700mV)的對應關系,就可以兼顧4K超高清HDR和高清SDR畫面(圖5)。電子產品設備租賃合作商聯系四川全合文化傳媒有限公司。錦江區服裝設備聯系方式
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這種情況引起了電影行業全國委員的思考和實踐,馮小剛委員透露,他和張國立委員、成龍委員等正在籌劃辦一個影視技工學校,一方面培養電影工業的基礎工作人員,另一方面也給年輕人一個學習一技之長的機會。“我們想利用自己的影響力,給電影學院補缺,如果每年能夠輸送1萬人,連續做,我相信會慢慢使我們影視制作隊伍的素質有所提高。”這種情況引起了電影行業全國委員的思考和實踐,馮小剛委員透露,他和張國立委員、成龍委員等正在籌劃辦一個影視技工學校,一方面培養電影工業的基礎工作人員,另一方面也給年輕人一個學習一技之長的機會。“我們想利用自己的影響力,給電影學院補缺,如果每年能夠輸送1萬人,連續做,我相信會慢慢使我們影視制作隊伍的素質有所提高。”武侯區化妝設備制作
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