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來源: 發布時間:2021-01-02

像日本新生代雕塑雖然新奇與極具發展的潛力,但這類作品恰恰又被這些嚴謹的雕塑展所排斥。因為較為“激進”的雕塑作品受材料耐久性的制約,不符合“富士產經雙年展”所謂展覽會的規定。所以,即或是世界性的現代雕塑展也存在被嚴重扭由并落后于時代的作品。“因觀念和實踐的分歧,現在傳統的現代雕塑公園其中不少己陷入艱難的困境并產生了與藝術主導性質所固有的矛盾。”現在看來,通過毫無拘束的雕塑公園(如野外美術館),展出抽象或具象的持續性雕塑風景,至少對熟悉雕塑的公眾來說,很少有激發興趣的東西。如今雕塑公園能成功辦下去的以為數不多,其中包括美國紐約以及歐洲的多處室外展示。由此,我們有必要探索新的雕塑形式,去改善藝術與公眾的尷尬局面。金屬雕塑制作是一門大的學問。南通塑料雕塑制作廠家直銷

當代許多藝術家力圖把藝術從博物館的殿堂中拉出來回歸大眾,卻適得其反――藝術離大眾越來越遠。藝術似乎總是和公眾保持著距離,只是少數人的事。這印證了六十年前,西班牙哲學家奧托格·y·格塞持的觀點:“從社會學的角度講,當代藝術的特征是把公眾劃分為兩種人:懂得它的和不懂得它的……”而同時,“在過去的幾十年中,當代藝術品的收藏已經向博物館的結構發出種種挑戰。明顯的是許多重要的繪畫與雕塑作品的規模已經大幅超出了這個公共建筑的容納能力”。揚州品質雕塑制作廠家直銷雕塑依據定型后的小樣合理協調的比例放大所需高度。

當雕塑成為人們可以進入的造型場景本身時,即可實現雕塑與公眾的零距離。十九世紀末,在維多利亞博物館和白教堂藝術畫廊這樣很早的美術館建立之初,由于這些機構的管理權一直掌握在中產階級手里,它們就反映出當時社會的不平等。經過近百年的演變,美術館完全成為精英文化的標志物并被籠罩在其文化的權力之下。而許多走出美術館的雕塑不是成為中產以上階層的收藏品,就是兀立街頭,作為一種時尚文化的象征。公眾在藝術潮流之中無所適從,幾乎是各種“展示”中的匆匆過客。

六0年以來的科學技術的迅猛發展,特別是微電子學和生物技術所激起的加速變化,一方面為人類文明的繁榮開拓了有利的可能性;另一方面,又正因為它大幅增強了人類改造自然的能力,擴大了人類對居住環境的影響,使之成為一種堪與自然界本身的威力相比擬的強大力量,在人類極度擴張的情況下必然會造成嚴重的生態后果,并產生影響人和人的未來的極其復雜的社會問題。當“增長極限”被當做全球問題來激烈討論時,人們已經意識到不可能長久地將人類困境轉嫁給自然。強烈的對生態關注的熱忱波及到了人們的生活方式,世俗化的生產和消費都被認為是與自然對立的。“從根本上說,大地藝術家似乎意在重申大自然的力量及其力量的完整統一”。“大地藝術”可以理解為是一種逃避傳統價值觀并力圖挽救對自然的人為災難的方式。而恰恰是遠離了贊助商和人群,這雖然在當時有著重大的意義,但每次都動用大型設備和消耗大量資金,地景藝術在七十年代末,其規模與當時蕭條的經濟狀況難以對應,以雕塑的名義的變革除了稍后的超寫實主義似乎難以再形成新的沖擊。但大地藝術已經在觀念上和技術上都為新景觀藝術作了充分的準備。雕塑成型后線條流暢、自然。

人們渴望汲取歷史的滄桑感,來為自己的所作所為找到一個正當的理由和原因。但是,我認為沒有必要去刻意追求傳統,在藝術的創造中不存在強調延續性一詞,我們應該認真對待現代雕塑與傳統雕塑之間的關系。雖然歷史的延續是必定的,但藝術本身所擁有的創造能力卻是不可以扼殺的。只有具備強大的創造能力,走在時代的前列,才能使藝術成為一種永恒的記憶和精神原型而存在。景觀藝術是雕塑藝術、建筑設計、園林設計和環境設計的綜合體。各種各樣的雕塑的材料也是各不一樣的。江蘇手藝雕塑制作進貨價

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