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來源: 發布時間:2025-06-20

到了元朝,地毯的鋪設,由于皇族的制度,對地毯的尺寸、燃料、羊毛的用量等都有嚴格的要求。明清時期,地毯的技藝以及高度都有了進一步的提升。在17世紀、18世紀的明末清初,中國的手工毯工藝達到了前所未有的高度,且較多的情況下是消費于宮廷和寺廟。在這期間產生了大量美輪美奐的地毯,在許多國家,中國地毯被作為長久的藝術品而收藏。比如:紐約的大都會博物館、華盛頓特區紡織博物館、加拿大皇家昂特里奧博物館、倫敦維多利亞博物館等都藏有中國地毯。地毯的作用再一次發生重大變化——收藏。




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青海天目湖地毯廠家價格地毯歷史悠久,由中亞游牧民族編織,兼具實用與裝飾性。

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真絲地毯是地毯中的品類。真絲具有光滑、柔軟的特性,使得真絲地毯的觸感極其細膩,如同觸摸絲綢衣物一般。在外觀上,真絲地毯呈現出一種獨特的光澤,這種光澤使地毯看起來更加華麗、高貴。真絲地毯的制作工藝非常精細,通常采用手工編織,編織的密度很高,每平方英寸可能包含數百個甚至上千個結。這使得真絲地毯的圖案精致入微,無論是復雜的花卉圖案還是精細的幾何圖形都能完美呈現。由于真絲本身的特性,真絲地毯相對輕薄,透氣性好。然而,真絲地毯也十分嬌貴。它對環境濕度和溫度有一定的要求,過于干燥或潮濕的環境可能會損害真絲地毯。在清潔方面,需要特別小心,一般只能采用溫和的干洗方法,以免損壞絲質纖維。而且真絲地毯的價格昂貴,這也限制了它的普及程度。


精湛的新疆和田地毯工藝深刻影響了中亞地毯,藏毯,中原地區在學習了新疆栽絨地毯后還創造了蠶絲編織的絲織毯。絲織毯與和田地毯齊頭并進,開創了地毯行業的新紀元。傳統手工地毯倍受青睞,國家全權接手管理地毯行業,此時地毯針法多樣,顏色素雅。建筑、室內環境設計得到了很大發展,起居家具逐漸普及。我們可以從當時十分繁榮的宋代繪畫找到見證,如宮廷畫家陳居中的《文姬歸漢圖》,張擇端的不朽名作《清明上河圖》,宋徽宗趙佶的《聽琴圖》,等作品可以看到宋代王宮貴族、學者儒生、歷史人物、的場面,人物、已明顯地與壁衣有了區分,顯示了地毯的功能。家具的使用,地毯功能的確定,成為宋代地毯的特點。作為地面裝飾,中原地區的圖案紋樣逐漸成為主要內容,與環境相協調,促使地毯圖案漢化,為后來的北京式地毯圖案和彩花式地毯圖案的形成和發展做了鋪墊。一九六六年浙江省蘭溪出土了一條棉毯,它長2.51米,寬1.8米,為平紋組織,兩面起絨,且平整厚實。經過鑒定,所用的材料為草棉纖維。這條棉地毯是南宋織成的,是迄今為止所知比較早的棉毯。正是因為比較高統治者的生活習慣與喜好,地毯一詞開始出現,**早見于《元史》。



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在十七、十八世紀的明末清初,中國手工地毯制造工藝達到了前所未有的高度,且消費多在宮廷和寺廟中。在許多國家將這一時期生產的地毯當作長久收藏品。到了清朝,清統治者由于長期牧獵生活習慣的延續,對于氈毯的使用也由于滿族皇室的喜好,而受到重視。到了乾隆年間,由于新疆、西藏、蒙古等地向清進貢的地毯鮮艷悅目,富麗堂皇,引起了皇宮貴族的重視,于是在北京彰義門報國寺里設立“地毯講習所”,大規模地編織地毯,培訓編織地毯的技藝人員,為清統治服務。不同于唐宋的“氈毯使”專門負責管理地毯業的生產,“地毯講習所”是歷史上設立專門傳授地毯技藝的機構,是著稱于世的北京式地毯前驅,也是清代地毯業發展的標志。這樣一來,西北地毯的編織技藝便逐漸傳遍全國各地,促使我國內地的織毯事業發展。不僅如此,清貴族們信奉著喇嘛教,曾修建了許許多多大小廟宇。廟宇里色彩莊重、制作宏偉的巨幅地毯,活佛大喇嘛蓮臺的靠墊。同時陳設了大量的柱毯、門簾毯、坐墊毯等,成為促進地毯業發展的重要因素。這也是清代地毯的特色,做工精良,圖紋華麗,鏤文錯采,燦爛奪目。



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其實羊毛地毯掉毛屬于正常現象。首先由于羊毛是天然纖維,其長度有限制,且是經粗紡或者半精紡而成,因此(純)羊毛地毯在使用過程中一定會掉毛。在剪花過程中,會有部分零碎羊毛纖維散落在地毯中。雖然經過吸塵器充分處理,但仍然有部分碎毛存在,在日后的使用過程中,在外部摩擦力的作用下,顯露在毯面。由于羊毛是天然纖維,其長度有一定限制,一般地毯用紗的羊毛長度在2-5in.(5-13cm)之間(國毛長度4-12cm,新毛長度7-13cm),經粗紡工藝制成。由于地毯表面經過剪刀剪斷紗線,平毯刀削平毯面,使地毯表面存在部分纖維長度小于毯面絨高,造成地毯掉毛。









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