在所有的樂器中，除了出土的樂器如編鐘、編磬等歷史更久遠之外，在人的手中一直使用的樂器，唯有古琴較為古老。一般樂器的使用通常不超過一百年，而古琴則達幾百年甚至千年之久。⑴舊木：材料的歷史感數百年前的古琴，其木料自然陳舊，具有歷史感。即使新琴，也必須用陳舊的木料來制作。一般是用百年以上的桐木、杉木為面板，梓木為底板。其木源大多為棺木和房木。舊木的使用使古琴在質料上獲得歷史感與蒼古美。⑵斷紋：外觀的歷史感古人說：“古琴以斷紋為證，不歷數百年不斷。”較常見的有蛇腹斷、梅花斷、牛毛斷、龍紋斷、龜紋斷、冰裂斷等。應該說，斷紋是古琴之歷史感與蒼古美的較直接的視覺表征。⑶發音蒼勁松透：音色的歷史感古琴由于所使用的木料和特殊的制作方法，其音色本來就較其它樂器古樸、蒼勁、低沉、渾厚，具有歷史風韻。老琴由于長期使用的振動和木質的疏松，往往使琴音變得更為蒼松透潤，這是古琴歷史感與蒼古美的較重要的聽覺特征。古琴被列為中國非物質文化遺產后，在各地掀起了學習古琴的熱潮，越來越多的人開始熱愛并學習古琴文化。廣東名師親授古琴音色好不好

古琴在操縵之初開指之時，習彈者應掌握好較為正確的彈奏方法，懂得運指的基本原理，通過練習、理解并掌握其中的規則。明琴家徐青山(上瀛)就提出了“弦與指合，指與音合，音與意合，而和全矣。用現在的話解釋，“和”就是音樂的內容，至高的意境。達到這個境界，就必須先訓練好“弦與指”“指與音”的關系。實際上這兩句說的是較初開指基本功的訓練與循序漸進的程序。以“勾、剔、抹、挑”為例，既有前章右手指法基本“五要領”的要求，又有外觀姿勢正確與否的要求。習彈有呵在敦師的指導下使之方法正確運力自如。不少琴師在教學中將《仙翁操》《秋風詞》《湘妃怨》等小曲列開指樂曲，也就是因為這些樂曲本身具有練習曲的性質和功效。使學習者通過這些“練習曲”的練習，得以右手“弦與指合” ，左手“指與音合”用正確的方法運指運力，按弦走音。使音色飽滿圓潤，能虛實自如，同時又熟悉了指法運行規則和弦與弦之間的音高音位關系。湖南口碑古琴什么區別怎么樣能夠學好古琴呢？

二十四況之圓與十六法之松；二十四況之健與十六法之脆；二十四況之遲與十六法之徐；及二十四況之速與十六法之疾。古琴考級曲目介紹，想考級的可參考下一級：古琴吟湘妃怨鳳求凰慨古吟陋室銘蘭花花小白茶二級：雙鶴聽泉良宵引清夜吟極樂吟秋風詞拉纖歌三級：玉樓春曉精忠詞泣顏回風雷引秋江夜泊飛鳴吟陽關三疊春曉吟滿江紅映山紅小草四級：石上流泉神人暢酒狂韋編三絕孔子讀易歸去來辭秋夜長渴望信天游五級：鷗鷺忘機楚歌關山月高山洞庭秋思釋談章（普庵咒）文王操碧澗流泉岳陽三醉采茶調瀏陽河茉莉花六級：梧葉舞秋風莊周夢蝶長清滄海龍吟平沙落雁獲麟操山居吟黃云秋塞醉漁唱晚雙乙反調七級：憶故人長門怨龍朔操佩蘭天風環佩白雪列子御風風云際會春江花月夜山水情八級：流水漁樵**梅花三弄欸乃雉朝飛漁歌漢宮秋月孤館遇神瑤族舞曲九級：離*搗衣龍翔操烏夜啼秋塞吟水仙操墨子悲絲陽春大胡笳樓蘭散十級：瀟湘水云樵歌廣陵散秋胡笳十八拍幽蘭梅園吟三峽船歌江雪彈奏方法演奏時，將琴置于桌上，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。古琴的音域為四個八度零兩個音。有散音七個、泛音九十一個、按音一百四十七個。演奏技法繁多。

無論明星還是普通人都能從古琴中汲取“修煉心法”。古琴琴音悠長、古樸、深遠，韻味無窮，可以修身，可以靜心，可以入道。有名主持人汪涵喜歡古琴由來已久，他曾在節目中爆料自己彈琴，還收藏有老琴。他的《有味》一書中也有自己彈琴和斫琴的照片，是個標準的琴癡！演員孫茜因為《甄嬛傳》而出名，她曾在微博曬出彈奏古琴的照片，孫茜端坐在古琴前，撫琴的動作唯美優雅。無論是古人還是今人，無論是明星還是普通人，品格清雅、意境高遠的古琴，都可以幫助我們頤養性情，帶領我們正意靜心，尋得內心的安寧與自由。古人云：琴有四美，一曰良材，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。斫琴亦如斫心，這四個方面必須要做好。

談好古琴的關鍵：技術技巧是完成樂曲內容完美演奏的前提。某一技巧中發出的音，是前后一句旋律音中的一個音，這個音應與其他音連接自然無痕，構成一條完整完美的音樂線條。若“剔”的聲音干澀虛飄、“掐”現噪音、“掩”出板聲、“輪指”不清晰、快速“四連音”不勻稱不干凈、“滾拂”來去痕跡太顯、快速度又快不起來、該連綿不斷的音間而斷鏈、音色平直無變化、音響缺乏線條的連綿等等，都是技巧不完善的原故。繼而破壞了旋律的完整性，樂曲的內容與樂思情感必然受到影響。因此技術技巧是十分重要、還是前提性的一項訓練內容。技術技巧不完善，要達到樂曲內容的完美表達或“氣韻生動”是不可能的。天音琴坊所斫神農式古琴脫胎于龔一先生所藏宋琴。該琴原為李清照所御，后輾轉歸南京琴家張正吟。湖北性價比高的古琴多不多

神農氏繼伏羲之位后，取法于天地。他從自然現象中得到了啟發。廣東名師親授古琴音色好不好

“怎樣學好古琴?”是一個很普通又很值得討論的問題。這個問題在琴人范圍內還可能存在著不盡相同的看法，莫衷一是，許多學古琴的人在練琴時只憑感覺，零打碎敲，學琴的進度固然會變得緩慢，數年不得入琴門。作為極其熱愛古琴的琴人來說，想想都是一件“淚滿襟”的可怕事情。下面我們就聊聊練習古琴時需要注意的事01保持積極良好的心態凡學問之道都與一個人的心靈境界有著很大的關系。愛棋之人，若是心浮氣躁，不能運籌帷幄、處變不驚，方不可得棋中真正妙趣。棋雖如此，何況琴乎？陶淵明曾有云“但得琴中趣，何勞弦上聲”。細細體味，可知琴的學問絕不僅只彈奏，更在于品茗撫琴，樂享閑暇時光。02養成背譜練琴的習慣練琴，是修身養性的大雅之事。但是，從實際出發，練琴也是大腦對手的一種控制。練琴時候做到“有譜在腦中，心中”是一件必須的事情。很多初學者對背譜往往有一種畏難情緒，其實這是一種學琴必須的能力，而且也沒有那么難，一句一句地背，然后慢慢組合。只要一開始就養成這種習慣，時間長了就形成自然了。03分指練習對于剛剛接觸古琴的琴友來說，先不要急于學什么曲子，而是要把基礎的指法與手型練好。這種練習比較好的辦法就是左右手分開練習。廣東名師親授古琴音色好不好

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