轉(zhuǎn)碟又稱為耍花盤，這個(gè)節(jié)目在中國(guó)已有兩千多年的悠久歷史。在遼寧省遼陽市郊出土的漢（公元前206年--公元220年）墓藏中發(fā)現(xiàn)一幅壁畫--宴樂百戲圖，其中就有一位演員雙手舉著竹竿在舞弄一個(gè)盤子；在云南省發(fā)現(xiàn)一件漢代銅錦，刻畫著兩位手舞足蹈者雙手同時(shí)舞弄盤子；四川省揚(yáng)子山漢墓畫像石中刻畫的轉(zhuǎn)碟已接近現(xiàn)代的耍弄方式，只是那時(shí)一個(gè)人只能耍一副花盤。耍花盤”技藝經(jīng)過歷代藝人的創(chuàng)造，如今可以耍出很多花樣，功夫深的雙手可以同時(shí)舉著10至14副花盤，作彎腰、倒立、踢腿等形體技巧表演，有的演員甚至可以站到高低不平的板凳上，反身彎腰銜起花瓶中的鮮花，還能做出雙手持盤頭頂站人、頭對(duì)頭的倒立、金雞**、腳上站人等出人意料的技巧動(dòng)作。以雜技基本功為主，給大家展現(xiàn)的是力量、軟開、倒立、形體等。普陀區(qū)玩雜技

如今的《轉(zhuǎn)碟》多由一群少女集體表演，通過的刻苦鍛煉與創(chuàng)新，不*促進(jìn)了技巧發(fā)展，而且為轉(zhuǎn)碟增加了優(yōu)雅抒**調(diào)。有的雜技團(tuán)創(chuàng)造出肩扛五人造型，層層轉(zhuǎn)動(dòng)的花盤猶如群花怒放；有的雜技團(tuán)的芭蕾轉(zhuǎn)碟，猶如天鵝展翅，多人隊(duì)列創(chuàng)造出白雪紅梅，彩蝶紛飛等不同意境的造型，使《轉(zhuǎn)碟》充滿詩(shī)情畫意。每一位看到《轉(zhuǎn)碟》表演的游客都情不自禁的驚嘆，更有游人評(píng)論：“神定氣閑于弄險(xiǎn)，巧取佳影于瞬間。”轉(zhuǎn)碟雜技表演，選擇上海云芝文化傳播有限公司。普陀區(qū)玩雜技如何看待雜技的藝術(shù)？

雜技演員表演頂壇時(shí)所用的壇子通常不過10多千克，要是把它頂在頭上不動(dòng)，也不算什么新鮮事兒，幾乎人人做得到。如果把壇子拋上去，等它落下來再用頭去接，一般人是難以承受的。 如果你仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)雜技演員在用頭接壇的時(shí)候，他并不是站立著不動(dòng)的，而總是先叉開兩腿立好馬步姿勢(shì)，當(dāng)壇落下剛剛碰到頭頂時(shí)，他就立刻隨著壇的下落向下蹲，這就和你用向下移動(dòng)手的辦法去接鑰匙一樣，頭上受到的沖力就不會(huì)很大。如果壇從1米高落下，并使停止運(yùn)動(dòng)的時(shí)間延長(zhǎng)到2秒左右，頭上受到的沖力不過200牛頓。經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練的人，完全能夠承受這樣大小的力。

雜技馬戲表演節(jié)目大全簡(jiǎn)介：

1、耍花壇；演員將各種不同的瓷花壇，大缸或酒壇輪番用頭頂、手扔使之翻滾旋轉(zhuǎn)。

2、蹬技；演員仰臥在特制的凳上，雙足向上，用腳尖，腳底掌握。

3、走鋼絲；演員在一根兩頭拴住的鋼絲上來回走動(dòng)、坐臥站跳、上梯、騎車，翻筋斗等表演形式.

4、轉(zhuǎn)碟；演員雙手持二，三根細(xì)竿，各頂一個(gè)碟子的底，借腕力使之飛快轉(zhuǎn)動(dòng)。

5、爬竿；立金屬長(zhǎng)竿于地，一人或數(shù)人爬至竿的上端，表演各種驚險(xiǎn)動(dòng)作。

6、頂技；演員用頭，額或鼻頂棍棒，棍棒頂端置燈、瓶、缸、桌、碗等物品等進(jìn)行表演，主要表現(xiàn)演員掌握物體重心平衡的技藝。

7、馬戲；各種馴獸乃至雜技表演的統(tǒng)稱，表演形式為演員指揮經(jīng)過馴練的各種動(dòng)物，表演節(jié)目。

8、口技；演員運(yùn)用口腔發(fā)聲，模仿蟲、鳥、走獸、器械的聲音。

9、吊子；高空梁柱懸掛兩根繩子或鐵索，下端系橫杠，員在吊子上做出雙足倒鉤，凌空旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作。 上海雜技的歷史是什么？

按空竹的結(jié)構(gòu)來分，其種類如下

1、單頭空竹--一個(gè)軸連接一個(gè)發(fā)聲輪；

2、雙頭空竹--在一個(gè)軸的兩端各連接一個(gè)發(fā)聲輪；

3、雙軸空竹--在發(fā)聲輪的中心兩側(cè)各連接一個(gè)軸；

4、樓子空竹--無論是單頭空竹、雙頭空竹或是雙軸空竹，凡是連接多個(gè)發(fā)聲輪 (2個(gè)以上)，均為樓子空竹，如：?jiǎn)屋S樓子(目前**多加到九層)；雙頭樓子(目前**多加到12層)：雙軸樓子(目前**多3層)。

5、地軸空竹-- 一個(gè)發(fā)聲輪中心貫穿一根棍，另配有一根線繩及一個(gè)打孔的竹板。

上海云芝藝術(shù)文化傳播有限公司繼承傳統(tǒng)文化抖空竹的雜技表演。 雜技為傳統(tǒng)藝術(shù)注入新生力量。普陀區(qū)玩雜技

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    指從事雜技之人3.指從事雜技之人。《南史·崔祖思傳》：“今戶口不能百萬，而太樂雅鄭，元徽時(shí)校試千有余人，后堂雜伎不在其數(shù)。”隋柳彧《奏禁上元角觝戲》：“人戴獸面，男為女服，倡優(yōu)雜技，詭狀異形。”清余懷《板橋雜記·逸事》：“其間風(fēng)月樓臺(tái)，尊罍絲管，以及孌童狎客，雜伎名優(yōu)，獻(xiàn)媚爭(zhēng)妍，絡(luò)繹奔赴。”各方面的技能4.各方面的技能。清龔自珍《阮尚書年譜***序》：“公遠(yuǎn)識(shí)駕乎隋唐，雜技通乎任尹。”《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第四一回：“上月藩臺(tái)和我說，要想請(qǐng)一位清客，要能詩(shī)，能酒，能寫，能畫的，雜技愈多愈好；又要能談天，又要品行端方。”舊指醫(yī)卜、等方術(shù)5.舊指醫(yī)卜、等方術(shù)。明沈德符《野獲編·兵部·名器之濫》：“宋時(shí)雜技異途，亦有虛銜，如某州醫(yī)學(xué)助教之屬，以優(yōu)假閭里中雜流耳。”清富察敦崇《燕京歲時(shí)記·東西廂》：“開廟之日，百貨云集……星卜雜技之流，無所不有。 普陀區(qū)玩雜技

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