新中國的誕生，給布袋木偶戲表演的一代宗師楊勝呈現出一片新的藝術天地，他更加致力于布袋木偶戲藝術的探索，進行了一系列重大改變，奠定了當代布袋木偶戲表演的基本模式。舊時，布袋木偶表演局限于上半身，下半身沒有動作。楊勝為木偶穿上彩褲，配靴，模擬京劇臺步，設計了木偶的走路動作，表演更為逼真。他對舞臺、道具、操縱方面進行了脫胎換骨的改造。把舞臺加寬至一丈六尺，木偶增高至一尺二寸。這樣一來，既增加表演的木偶數量，表現更為廣闊的藝術場面，也容納了更多的觀眾。楊勝又改演員坐式操縱表演為立式操縱表演，這就解決了演員操縱木偶的間接傳遞表現難題，達到演員、木偶、角色三者感情和動作的一致。 隨著時代的發展和不同場合的需要，木偶戲的劇本也常更常新?；槎Y木偶戲團隊

平陽木偶戲的唱腔除兒童劇采用兒歌外，其余均采用當地戲曲音樂，包括高腔、昆腔、亂彈、和調等。高腔高腔是溫州地區古老地方劇種之一。其唱腔特點是：不配絲弦，只有打擊樂器，由一人領唱，后臺搭腔幫唱，靠打擊樂器烘托氣氛。包括“四平”高腔、溫州高腔等。昆腔昆腔是中國古老的戲曲聲腔、劇種。明清至民國時期，平陽有多個昆班，而且出了許多昆班名演員。平陽木偶戲向昆班學習了好多劇目和唱腔，傳承至今仍唱昆腔的劇目還有《秋江趕船》《郭子儀慶壽》《八仙戲》等。亂彈亂彈是地方戲曲劇種，即溫州甌劇，以唱正反亂彈腔為主，有兼有昆曲、高腔、徽調、灘簧、時調等多種聲腔。亂彈在溫州民間流傳廣，平陽木偶戲的基本調就是正反亂彈腔，其大部分劇目都套用亂彈腔。和調和調又稱和劇，源于明代后期，由平陽民間馬燈戲發展而來，在清朝中后期盛極一時，平陽一縣曾發展到十多個和調班。平陽木偶戲移植了許多和劇劇目。和調唱腔有徽調、反亂彈、灘簧、時調等，具有濃厚的平陽地方特色。公司活動木偶戲價格藥發木偶戲又稱“放花木偶”，這是將煙花和木偶結合在一起的表演形式。

木偶戲遍及全國，按其表演方式，主要分為提線木偶、鐵枝木偶、杖頭木偶、布袋木偶、藥發傀儡、肉傀儡、水傀儡幾種。提線木偶是用線操縱動作的木偶，在古代稱為“懸絲傀儡”縱方式是在木偶的頭、身、腰、腿、手、腳、眼、嘴等關節處系上細線，將這些線集中串在操縱板上，使木偶懸吊起來。一個木偶一般有十幾根基本線，特殊角色多至三十余根。表演時，演員一手執操縱板提著木偶，一手撥弄不同的吊線，使木偶按照劇情要求做出各種動作，故又稱“線吊戲”提線木偶身高約66厘米，眼、嘴均可活動，主要流行于陜西、福建、廣東、湖南等地

水傀儡是以水流作動力的傀儡戲。水傀儡起源很早，在漢代已經出現，自宋代起在宮廷中較為盛行，一度成為皇室貴族消暑納涼的主要娛樂活動。水傀儡用較輕的木材雕刻而成，裝在長竹板上。表演時將木偶放浮在水面較大的水池或湖中，藝人在岸邊敲鑼打鼓，配合木偶所做的釣魚、劃船、擊球、舞蹈等動作進行說唱。水傀儡演出的劇情生動有趣，如鄭和下西洋、孫悟空大鬧天宮等。但到了清代，由于對表演場地的要求較高，這種借助水的浮力進行表演的木偶，也被以手舉著木偶歌唱的杖頭木偶取代。

鐵枝木偶戲是在廣東一帶流行的民間傀儡戲，也叫“鐵線木偶戲”“陽窗紙影戲”。

《蔣干盜書》傳統劇目。取材于《三國演義》。寫蔣干奉曹操之命潛入周營。周瑜順水推舟施反間計,借曹操之手,除掉魏將水師提督張允、蔡瑁兩人，火燒赤壁，全殲敵軍。漳州布袋戲木偶大師楊勝雙手分別操縱蔣干與周瑜，表演活靈活現，栩栩如生，刻劃人物性格入木三分。1954年9月參加華東區戲曲觀摩演出，獲“特種藝術表演獎”?！剁娯冈獛洝反笮湍九忌裨拕?，作者莊火明。劇情梗概：萬安城中，惡鬼作孽。無辜孩童神秘失蹤。伏魔元帥鐘馗率眾進城捉鬼，初戰告捷。豈料除掉明鬼，還有暗鬼，更有陰陽兩面吸血鬼。鐘元帥逞智斗勇，深入鬼窟，察尋鬼蹤，終于擊斃吸血鬼王縣令，大獲全勝。此劇于1990年7月16日由漳州市木偶劇團首演，并參加福建省第十八屆戲劇會演，獲“木偶藝術創新獎”、“木偶劇本獎”、“木偶布景設計獎”、“演員獎”。對于木偶戲的發展，普遍的說法是，出現在漢朝，興盛在唐朝。慶典木偶戲團隊

所有的木偶戲都經歷了制演合一的過程。婚禮木偶戲團隊

制作木偶頭就要把木頭鏤空雕刻，木頭鋸成木坯后，要劃出面部中線，定出五官，削出兩頰，雕刻后安上活動的嘴和眼睛，然后裱褙棉紙，涂上過濾的黃土、膠水，再修光、彩繪、蓋蠟、安胡須等，軀體以竹篾細扎，四肢用苧麻編織。其中工藝極其繁瑣，做出來的木偶卻是再精致不過了！提線木偶是通過幕后演員的操縱，使得觀眾見到的動作“宛若真人”、“不異于生”。其操縱手段是“提線”，就是通過懸著的絲線的牽提使木偶人“活”起來，一個木偶通常需要16根線。所以說木偶的“表演”全靠表演木偶的藝人承擔，木偶表演者一定要熟悉劇中人的性格并通過連續的動作表現出來，這就需要作者在掌握劇情的前提下苦練操作功夫，一舉一動，一招一式，都必須恰如其分婚禮木偶戲團隊

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